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# 《哑妻》主要人物小传

> 竖屏短剧｜60 集×1–2 分钟｜女频·悬疑复仇＋先婚后爱
> 一句话：装哑三年的儿媳，在离婚冷静期的三十天里，必须找到婆婆杀父的证据——因为冷静期一满，她就不再是"顾家人"，而顾家要她永远闭嘴。
> 戏核：**她不说话，所以所有人都在她面前说真话。**
> 前提：以沉默自保的人，只有亲口说出真相，才能真正活下来。

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## 人物关系一览

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                周曼华（婆婆·董事长）——"闭嘴的人活得长"
              ／     │        │         ＼
     攥把柄  ／  亲生/牺牲  宠溺/牺牲   主仆二十年
          ／         │        │           ＼
   林薇薇（秘书·假孕） 顾承砚（丈夫）  顾承泽（小叔）  秦叔（司机·凶手之手）
          ＼         ║                      │
       镜像  ＼   婚姻＝盾＝笼              三年匿名汇款
              ＼      ║                      │
                沈禾（"哑"妻）————————————许兰（母亲·真失语）
                      │
                 吴妈（保姆·手语通道）
```

**对立统一的绑定物：顾家长媳这个身份。** 对周曼华，它是把唯一的活口放在眼皮底下的笼子；对沈禾，它是留在凶手身边的唯一通行证，也是她不被"处理"的护身符。离婚冷静期一满，绑定解除——要么沈禾被处理掉，要么周曼华认罪，没有第三种结果。

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## 沈禾｜28 岁｜女主

**身份**：顾家长媳，全家口中的"哑巴"。已故顾氏集团财务总监沈明远的独女，大学读审计，没来得及毕业实习就家破人亡。

**外在**：低眉顺眼，永远在端汤、擦地、添茶。随身一块巴掌大的小白板和一支白板笔，用来"说话"。发髻里一支银簪，拧开是微型录音笔。

**前史**：三年前腊月，顾氏年会当夜，父亲约她到大楼天台，说"有东西交给你"。她晚到一步，在楼梯间听见争执、一声闷响；一只手从背后掐住她的喉咙，她昏死过去。醒来声带挫伤，失声三个月。警方结论：沈明远挪用公款，畏罪跳楼。母亲许兰闻讯中风，失语偏瘫。

第三个月她能出声了，却选择继续"哑"——医生说"可能终身受损"，她让这句话成了真。第四个月，顾承砚上门求婚，承诺负担母亲全部疗养费用。她答应了，因为父亲最后半句话是"账在老宅……"，而顾家住的那栋别墅，就叫"顾家老宅"。

**欲望（外）**：找到父亲被杀的证据，让真凶认罪。本剧三十天内的具体目标：不被赶出顾家，找到父亲留下的"账"。

**错误信念（内）**：开口的人会死——父亲就是因为要说出来才死的；只有闭嘴，才能活到报仇那天。

**性格**：忍，准，狠都压在心里。三年练出的本事：记性好（谁哪天几点说了什么），会读唇，会手语，会把一样东西"不小心"推到它该去的位置。
缺点：谁都不信，凡事一个人扛；把沉默当武器太久，已经不会求助。
单字性情：**忍**。

**标志动作**：说话前先拧开水龙头；对着簪子叫"爸"。

**弧线**：
1. 第 1–10 集：用沉默当猎枪，在全家人面前收集真相。
2. 第 11–34 集：被丈夫识破，被迫结盟，开始只对一个人开口；授权书上的签名让信任崩塌又重建。
3. 第 35–45 集：秘密暴露，为了换回母亲交出原件，录音、丈夫、住处全部失去。
4. 第 46–54 集：想明白一件事：证据可以烧掉，活人的嘴烧不掉。她去说服别的"闭嘴的人"开口。
5. 第 55 集：直播庆典上当众开口——"我叫沈禾，我不是哑巴。"
6. 结尾：用自己的声音，重新报一次自己的名字。

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## 顾承砚｜31 岁｜男主·丈夫

**身份**：顾家长子，顾氏集团总经理。

**外在**：冷，话少，从不看人的眼睛。胃不好，抽屉里总有一盒没拆的胃药。

**前史**：父亲顾振南风流半生，母亲隐忍二十年，他从小就是母亲的"体面"。

三年前年会夜，他看见秦叔把沈叔叫上天台，追上去晚了一步，只在护栏边捡到一张带血的工牌；在楼梯间发现昏迷的沈禾。他没有报警：没有证据，而且那是他母亲。这是他第一次选择闭嘴。

沈禾住院时，他听见母亲对秦叔说"那个丫头……"，便去跟母亲谈条件："我娶她。娶进门就是顾家人，一个哑巴翻不了天。你不许动她。"这桩婚姻是一面盾。

婚后第一年，他在浴室门外听见她对着水声说话，知道了她不哑。他什么也没说，此后三年一直演一个冷淡的丈夫，好让母亲相信这桩婚姻不过是"看管"。

**欲望（外）**：让沈禾活着离开顾家。所以开场时他主动推离婚、订机票，带林薇薇回家演一场逼宫。
**欲望（内，不自觉）**：不必亲口指认自己的母亲。

**错误信念**：沉默就是保护；只要我不说，就不会再有人死。

**他手里的刀**：他知道沈禾会说话。这是唯一能一句话毁掉她的东西，他三年没用过。

**性格**：克制，有担当，懦弱藏在体面底下。单字性情：**隐**。

**弧线**：逼她走（1–10）→ 车内摊牌，结成同盟（11–29）→ 授权书签名让她离他而去（30–31）→ 坦白"我娶你，一半是保护你，一半是我自己就不用开口了"（34）→ 被母亲举报入狱，拒签认罪书（40–46）→ 在看守所里做了这辈子第一件"说出来"的事：把股东委托交给她，把工牌的来历交给警方。

**标志**：偷偷学的手语。第 40 集被押上警车前，他隔着人群比了一个"别怕"。

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## 周曼华｜56 岁｜反派·婆婆

**身份**：顾氏集团董事长，顾家女主人。

**外在**：素净，慈眉善目，手里一串小叶紫檀佛珠，每晚在佛堂念经半小时。从不大声说话。

**口头禅**："闭嘴的人，活得长。"

**前史**：十九岁嫁进顾家。丈夫在外面养了三个女人，她闭嘴二十年，替他管账，替他收拾烂摊子，替他在饭局上笑。五年前丈夫心梗去世，她终于拿到这个家。她只信一件事：谁先开口，谁就输。

三年前开春，集团资金链断裂，她把老城拆迁项目的三亿安置款转进空壳公司填窟窿。转账授权书是趁长子高烧昏睡时，握着他的手签的，给自己留了一条退路。财务总监沈明远发现后做了第二本账，打算年会后举报。她对秦叔说："让他闭嘴。"

**欲望**：保住顾家，保住自己。本剧三十天内：审计组进场、拆迁二期重启之前，找出并销毁沈明远留下的东西，把最后一个活口"处理干净"。

**她的刀**（对手必须比主角强）：
1. 沈禾母亲疗养院的合同和费用；
2. 一份待签的精神鉴定书，能把沈禾合法送进精神病院；
3. 以长子名义签的授权书，必要时可以牺牲亲生儿子；
4. 秦叔这只手，外加律师和疗养院的眼线；
5. 耐心：她从不浪费一个人。林薇薇假孕，她不揭穿，而是把缴费单收进口袋当把柄。

**自卑与补偿**：她最怕回到十九岁，回到那个在饭桌上笑着把话咽下去的自己。所以她让所有人闭嘴。

单字性情：**稳**。

**结局**：直播庆典上，她摔了话筒喊"你们都给我闭嘴"，没有一个人闭嘴。被带走前，她对小儿子说了这辈子唯一一句实话。

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## 林薇薇｜25 岁｜周曼华的棋子

**身份**：顾氏总经办秘书。

**外在**：甜，会撒娇，一身名牌，一半是高仿。

**前史**：单亲，母亲尿毒症，等着换肾。周曼华答应出手术费，条件是"让承砚离婚"。

**欲望**：母亲的手术费；能顺便当上顾太太更好。

**弧线**：拿借来的 B 超单逼宫（1）→ 第 3 集被沈禾一张缴费单拆穿，从此被周攥在手里当眼线 → 偷录手语、偷听到"装哑"，把秘密卖给周（23–35）→ 被周用完即弃，手术费被断（47）→ 沈禾卖掉婚戒替她母亲交了手术费 → 庆典上站起来作证。

**镜像**：她和沈禾都是被周捏住母亲的女儿。沈禾最后选择开口，她起初选择出卖。
单字性情：**怯**。

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## 顾承泽｜26 岁｜小叔子

周曼华最宠的小儿子。纨绔，嘴碎，欠了八十万赌债。在"哑巴嫂子"面前什么都敢说，是这个家最大的漏风口。

**欲望**：钱，和母亲的认可。
**弧线**：漏风的嘴（6–29）→ 被沈禾一张纸条捏住，成了半个内线 → 得知母亲的"B 方案"是把三亿推到他头上（48），第一次看清母亲 → 庆典当天守在导播台前，不让切信号 → 母亲被带走前贴耳对他说了一句实话，他把这句话说给了警察。
单字性情：**浮**。

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## 秦叔（秦守义）｜50 岁｜凶手之手

给周曼华开了二十年车，左手虎口一道旧疤。三年前天台上推人的是他，那道疤是沈明远临死前攥着工牌的金属夹划的。楼梯间掐住沈禾喉咙的也是他。他最后松了手，没有掐死她。

这三年，他每月匿名往许兰的疗养院多打两千块。

**欲望**：活下去；赎罪（不自觉）。
**错误信念**："我只是一只手。手不用想。"
**关键节点**：第 44 集把汇款回执交给沈禾；第 54 集在后台给她让路；第 56 集在庆典上站起来："那天晚上掐她脖子的，是我。"
单字性情：**钝**。

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## 吴妈｜60 岁｜保姆·知心人

在顾家做了三十年保姆，看着两个少爷长大。早年因为聋哑的儿子学过手语，是沈禾在顾家唯一能"说话"的人。她知道三年前开春承砚发高烧那天，太太拿着文件进了他的屋。

**功能**：沈禾的手语通道；关键证人。第 22 集被辞退后，城中村的出租屋成了沈禾最后的落脚点。

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## 许兰｜55 岁｜沈禾的母亲

丈夫的死讯传来时中风，失语偏瘫，住在城郊康复疗养院。床头一台旧收音机，是丈夫送的。丈夫留下的"会说话的地方"就是它。

**镜像**：女儿装哑，母亲真哑。
**关键节点**：第 52 集，她用唯一能动的手指在女儿掌心写下一个字："说"。终场，她用尽力气叫出女儿的名字。

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## 沈明远｜已故（死时 54 岁）

顾氏财务总监，老派会计，一手好算盘。发现三亿安置款的去向后做了第二本账，用自己的声音一页一页念下来，存进送给妻子的那台收音机。他在乡下顾家祖屋的老槐树下埋了一张指路的字条。临死前对女儿只来得及说半句："账在老宅……"

# 《哑妻》60 集分集大纲

> 竖屏短剧｜60 集×1–2 分钟（全剧约 90 分钟）｜女频·悬疑复仇＋先婚后爱
> 人物详见《人物小传.md》；第 1–3 集剧本见《剧本_第1-3集.txt》。

## 项目页

**Logline**：装哑三年的儿媳，在离婚冷静期的三十天里必须找到婆婆杀父的证据。冷静期一满，她就不再是"顾家人"，而顾家要她永远闭嘴。

**戏核**：她不说话，所以所有人都在她面前说真话。观众知道她会说话，全家人不知道，这层反讽给每一集提供燃料。

**主控思想**：证据可以被烧掉，活人的嘴烧不掉。正义得到伸张，是因为受害者肯付出代价，亲口说出来。
反命题由反派一句话守着："闭嘴的人，活得长。"

**全剧计时器**：从第 2 集起，每集出现字幕"离婚冷静期 第 X 天"。第 30 天是冷静期届满日，也是顾氏三十周年直播庆典，高潮就落在这一天。

**结构**：
| 段 | 集数 | 冷静期 | 段名 | 一句话 |
|---|---|---|---|---|
| 一 | 1–10 | 前夜–第 5 天 | 哑 | 沉默的猎人：她在全家人眼皮底下收集真相 |
| 二 | 11–30 | 第 5–17 天 | 盟 | 两个闭嘴的人结盟找账，中点在授权书上翻车 |
| 三 | 31–45 | 第 17–25 天 | 失 | 秘密暴露，所有证据都被烧掉 |
| 四 | 46–60 | 第 25–31 天 | 声 | 一个人开口，让所有闭嘴的人跟着开口 |

## 付费卡点

| 卡点 | 位置 | 卡在什么上 | 为什么放这里 |
|---|---|---|---|
| **① 首卡** | 第 10 集末 | 丈夫锁上车门："别装了。你会说话。三年前我就知道。" | 免费 10 集约 15 分钟，观众已经吃下核心反讽和三次小打脸。卡点把反讽整个翻过来：唯一知道她秘密的人，是敌是友？ |
| **② 中卡** | 第 30 集末 | 拼死抢到的三亿转账授权书上，签字人是顾承砚 | 中点"假胜利"：最大的一次赢，翻成最深的背叛。感情线和复仇线同时断，两条线的观众都得付费才能往下看 |
| **③ 尾卡** | 第 45 集末 | 看守所里，承砚握笔在认罪书上落笔，画面定格 | "失去一切"：原件被烧，录音被毁，丈夫入狱，她被扫地出门。观众最想看翻盘的时候，翻盘就在后面 15 集 |

第 46–60 集是集中兑现区，不再设卡。第 55–57 集是全剧最大的爽点（当众开口，众人接连作证）。
小打脸节点分布在第 3、8、13、22、24、25、27、47 集，保证免费段和每个付费段里都有爽点。

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## 第一段　哑（第 1–10 集·免费）

**第 1 集｜冷静期前夜｜三周年**
结婚三周年家宴，沈禾端汤烫红了手，一声不出。顾承砚带秘书林薇薇进门，林拍出 B 超单："七周了。"林小声问"她听得见吗"，周曼华说："哑巴，又不是聋子。不过一样，说不出去的话，就等于没听见。"承砚推出离婚协议。
钩子：浴室里，水龙头开到最大。沈禾拧开发簪，是一支录音笔。她开口了："爸，第三年了。他们要赶我走了。"

**第 2 集｜第 1 天｜买断**
书房里，沈禾在白板上写"不离"。周曼华跟她算账：冷静期三十天，领证后搬走，疗养院费用照付，"算买断"；不签，疗养院合同下个月就到期。沈禾签了。第二天民政局递材料，字幕第一次出现"离婚冷静期 第 1 天"。深夜沈禾去给承砚送醒酒汤，在佛堂门外听见周对秦叔说："三年前你留了个活口。这次，做干净。"
钩子：秦叔推门出来，低头看见地板上一滴还冒着热气的汤。

**第 3 集｜第 1–2 天｜一张缴费单**
吴妈摔了茶壶，替沈禾盖住汤渍。第二天早餐，林薇薇装孕吐，逼沈禾跪下擦地。沈禾记得林在花园打电话时说过"B 超单是借表姐的"，擦地时把林包里滑出的缴费单推到周曼华脚边，上面的患者姓名是"林芳"。周不揭穿，把单子收进自己口袋："以后我问话，你想好了再答。"林从此被周攥在手里。周的目光在沈禾身上多停了一秒。
钩子：沈禾撬开承砚抽屉的夹层，里面是父亲的工牌，弯折的金属夹上一片干涸的血。门把手转动了。

**第 4 集｜第 2 天｜他摸着工牌说话**
承砚进门，沈禾把工牌塞回原处，假装在找胃药。夜里她装睡，承砚拿出工牌，低声说："沈叔，再等等。"她分不清他是凶手的儿子，还是别的什么人。她给自己定下规矩：三十天里不离开顾家，找到父亲说的"账"。
钩子：吴妈在厨房用手语告诉她："明天老爷子忌日，佛堂开锁打扫，一年就这一次。"

**第 5 集｜第 3 天｜不是这个老宅**
佛堂大扫除，周曼华亲自监工。沈禾借擦灵位，在牌位背后摸出一张旧照片：老爷子和她父亲站在乡下一座土屋前的老槐树下，背面是父亲的字："老宅留念"。秦叔进来，她打翻香炉脱身。
钩子：她明白了，父亲说的"老宅"不是这栋别墅，是乡下的祖屋。她找错地方，找了三年。

**第 6 集｜第 3 天｜漏风的嘴**
顾承泽当着"哑巴嫂子"的面打电话吹牛：祖屋在拆迁区，下周推平，"我妈当年那三个亿，就是那块地的安置款"；挂了电话又被人催赌债。沈禾的簪子全程在录。
钩子：她把一张纸条塞进承泽的外套口袋："你欠四哥八十万。你妈知道吗？"承泽看着她，像见了鬼。

**第 7 集｜第 4 天｜镯子**
承泽堵住沈禾逼问。她在白板上写：带我去祖屋，我就不说。承泽怕母亲知道赌债，只能答应。另一边，周给林薇薇下令："让她自己滚。"林把周的翡翠镯塞进沈禾枕头底下，再当众"搜"出来。
钩子：周曼华抬手，一巴掌。

**第 8 集｜第 4 天｜离婚补偿**
沈禾被罚跪祠堂。承砚出面："镯子是我放的，给她的离婚补偿。"他当众护了她，护得却像羞辱，林气得发抖。深夜承砚扔给她一张三天后飞温哥华的机票："冷静期结束前，你自己走。"她当面撕了，在白板上写："你在怕什么？"
钩子：承砚："怕你活不过三十天。"

**第 9 集｜第 5 天｜两个说不出话的女人**
疗养院里，沈禾给失语偏瘫的母亲喂饭，对着她无声地比划。护士顺口提了一句："每个月还有人匿名多打两千块。"（伏笔，第 44 集兑现）周曼华突然出现："亲家，我来看看你。"她一边闲聊，一边把手指搭在氧气调节阀上。
钩子：周俯到许兰耳边说了一句什么，许兰剧烈抽搐，监护仪尖叫起来。

**第 10 集｜第 5 天｜别装了**　★【付费卡点①】
抢救室外，沈禾差一点冲着周吼出声，咬破嘴唇咽了回去。回程路上承砚开车，在高架桥底下猛地停车、落锁，第一次直视她："别装了。你会说话。三年前我就知道。"
卡点：知道她秘密的人，是敌是友？

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## 第二段　盟（第 11–30 集）

**第 11 集｜第 5 天｜车里**
她在白板上写"你听错了"。承砚放出一段手机录音，是她在疗养院浴室里给母亲哼的歌。沈禾第一次对他开口："你想怎么样？"他说："离婚，出国，活下去。"她问："我爸怎么死的，你也知道，对吧。"
钩子：他不答。她下车，走进雨里。

**第 12 集｜第 6 天｜盾**
沈禾拿工牌逼问。承砚说出三年前那一晚：他追上天台晚了一步，只捡到这张工牌；在楼梯间发现昏迷的她；之后他去跟母亲谈判，"娶进门就是顾家人，一个哑巴翻不了天，你不许动她"。这桩婚姻是一面盾。她问："那你为什么不报警？"他说："我没有证据。她是我妈。"
钩子：吴妈用手语急报："太太让秦叔去搜你们的屋。"

**第 13 集｜第 6 天｜第一次合作**
秦叔搜房。承砚把簪子塞进自己西装内袋，当着秦叔的面把沈禾按在墙上吻下去，秦叔退了出去。这是两人第一次站在同一边，也是第一次尴尬到不敢看对方。
钩子：承泽发来微信："祖屋后天推平，挖掘机已经进场了。"

**第 14 集｜第 7 天｜保险柜**
进拆迁区要祖屋钥匙和拆迁办的通行证，都锁在周的保险柜里。沈禾记了三年：周每晚念佛半小时，手机放在门外；保险柜密码是佛珠颗数加老爷子忌日。半路撞上林薇薇，沈禾"哑"着把她支开。
钩子：保险柜里除了钥匙，还有一份文件——《沈禾精神状况鉴定书（待签）》。

**第 15 集｜第 7 天｜后路**
沈禾看懂了周的全盘计划：离婚以后，用"精神异常"把她送进精神病院，合法地让她永远闭嘴。她拍下鉴定书。承砚第一次顶撞母亲，被一句话压了回来："你要保她，就别碍我的事。"
钩子：周对秦叔说："老大心软了。那就让他的女人自己露馅。"

**第 16 集｜第 8 天｜测试**
周请来"语言康复专家"上门"关心儿媳"：冷不防叫她名字，在她背后摔杯子，针扎指尖。沈禾一一扛住。
钩子：专家的最后一招是播放她父亲在年会上致辞的录像，那是他死前一小时。

**第 17 集｜第 8 天｜碎杯**
父亲的声音一响，沈禾浑身发抖，嘴唇张开了。承砚捏碎手里的酒杯，血滴在桌布上，全场的注意力都被引开，测试"通过"。夜里两人在阳台第一次长谈。
钩子：沈禾说："我爸最后只说了半句，'账在老宅……'"承砚说："明天，祖屋就没了。"

**第 18 集｜第 9 天｜推平**
两人借口"离婚前最后给爷爷上一次坟"下了乡。祖屋已经推平一半，只剩那棵老槐树，挖掘机的铲斗正对着它。
钩子：沈禾冲到铲斗底下张开双臂，挡在机器前面。她不能喊。

**第 19 集｜第 9 天｜铁盒**
承砚以总经理的身份叫停施工。树根下挖出一个铁盒，里面没有账本，只有父亲的一张字条："禾禾，账在会说话的地方。"
钩子：远处土路上，停着一辆黑色轿车，是秦叔的车。

**第 20 集｜第 10 天｜会说话的地方**
回城路上被人跟车，承砚甩掉了。沈禾一遍遍念那句话："会说话的地方……"她想到母亲，可母亲早就不会说话了。
钩子：她想起母亲床头那台旧收音机，父亲送的。"不是我妈。是她的收音机。"

**第 21 集｜第 11 天｜收音机**
疗养院里，周安插的护工寸步不离。沈禾借着给收音机换电池，从电池仓里抠出一张 SD 卡。
钩子：护工推门进来："沈小姐，太太交代了，探视带进带出的东西都要检查。"

**第 22 集｜第 11 天｜哑巴的嘴**
沈禾把 SD 卡压在舌头底下。护工搜遍她全身和包，一无所获：谁会让一个哑巴张嘴？车里两人插上卡：父亲的声音一页一页念着第二本账，最后一段是天台上的录音，里面有周曼华的声音："让他闭嘴。"
钩子：回到顾家，吴妈的行李被扔在大门外。

**第 23 集｜第 12 天｜吴妈**
周以"手脚不干净"为由辞退吴妈。临走前，吴妈在门口用手语告诉沈禾："三年前那晚，大少爷浑身湿透回来，在浴室里坐了一夜。"沈禾第一次开始相信承砚。
钩子：二楼窗后，林薇薇举着手机，录下了这段手语。

**第 24 集｜第 13 天｜手语**
林拿着视频要挟："你让位，我就不给太太看。"可她看不懂手语。沈禾当着她的面比了一长串手语，林以为是在骂她，拿去找人翻译，翻出来的是："林薇薇没怀孕。"
钩子：林慌了，周给她的期限是"一个月内，真怀上"。

**第 25 集｜第 14 天｜换杯**
林孤注一掷，在家宴上往承砚的酒里下了安眠药，想"生米煮成熟饭"。沈禾看在眼里，添酒时一声不响地把两只杯子调了个个儿。林当着全家的面睡倒在饭桌上，周骂她"废物"。雨夜里，林打电话："我妈的肾源下周就到，说好的手术费……"
钩子：电话那头是周的助理："太太说，看你表现。"林和沈禾，是同一种被捏住脖子的女儿。

**第 26 集｜第 15 天｜一半**
冷静期过半。承砚想把 SD 卡交给警方，沈禾不肯："只有声音，她的律师一句'合成的'就完了。我爸念的是复印账，我要原件对得上。"承泽又说漏了嘴：审计组下周进场，母亲让人把档案室三年前的原件"全碎了"。
钩子：最关键的那份原件，三亿转账授权书，还在周的办公室里。

**第 27 集｜第 15 天｜假线索**
周派林盯住沈禾。沈禾将计就计，在白板上写下"卡在花房"再擦掉，故意让林偷看。当晚秦叔在花房掘地三尺，沈禾趁机把 SD 卡转到了吴妈手里。
钩子：秦叔挖出一个空盒子回去复命。周捻着佛珠："这个哑巴，比她爹聪明。"

**第 28 集｜第 16 天｜母子**
周故意停了一个月的疗养费当警告，承砚私下替沈禾母亲补交了，被周发现。母子对峙，沈禾在楼梯拐角看着。周问："你在找什么？"承砚说："找沈叔是怎么死的。"周一记耳光。
钩子：周说："从明天起，你不用去公司了。"承砚被停职，进不了大楼。

**第 29 集｜第 16 天｜那 1%**
现在只剩沈禾进得了大楼。婚礼上，周以顾家名义送了长媳 1% 的股份，做给外人看的体面，周一直想让她签放弃书，这就是她进门的理由。她给周发了条短信："我签。"周同意了。
钩子：电梯门打开，里面站着秦叔。

**第 30 集｜第 17 天｜签名**　★【付费卡点②】
沈禾在董事长办公室签放弃书，周出门接电话。她用三年里记下的规律试出了密码，打开保险柜，抽出授权书，从消防通道跑上天台。承砚在那里等她，就在父亲坠楼的地方。两人展开授权书：三亿转账，授权人签字，顾承砚。
卡点：她唯一肯开口说话的人，名字签在杀父的那笔账上。

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## 第三段　失（第 31–45 集）

**第 31 集｜第 17 天｜天台**
承砚说："我不知道这是什么……"三年来第一次，沈禾放开嗓子吼他，声音被天台的风撕碎。她带着授权书走了。
钩子：承砚的手机响了，是周曼华："东西在她手上，对吧？儿子，你选。"

**第 32 集｜第 18 天｜高烧**
沈禾去城中村找吴妈。吴妈看了授权书上的日期，想起来了："那年开春，大少爷烧到四十度，昏了两天。太太拿着文件进了他屋……是太太握着他的手签的。"
钩子：沈禾赶回顾家，承砚的房门被人从外面锁上，手机也被周收走了。

**第 33 集｜第 18 天｜笔迹**
沈禾把签名和承砚平时的字放在一起比：笔压虚浮，最后一笔拖了尾，像有人握着他的手在写。她要亲口问他。
钩子：深夜，她从隔壁阳台翻过去，敲他的窗。

**第 34 集｜第 19 天｜一个装哑，一个真哑**
隔着窗的夜谈。承砚认了：醒来时字已经签了，他怀疑了三年，一直没敢查到底。"我娶你，一半是保护你，一半是……这样我自己就不用开口了。"沈禾说："我们俩，一个装哑，一个真哑。"两人和解。
钩子：门外，林薇薇贴着门缝，听见了"装哑"两个字。

**第 35 集｜第 19 天｜晚了**
林手里握着一颗炸弹：沈禾会说话。沈禾知道被听见了，主动在楼梯间拦住林，对第二个顾家人开口："你妈的手术，我帮你。"
钩子：林眼圈红了："……晚了。我已经告诉太太了。连你藏在床板底下的录音卡，我也交出去了。"

**第 36 集｜第 20 天｜说句话**
周不动声色地摆了一桌家宴，当众给沈禾夹菜："小禾，叫一声妈。"沈禾不开口。周笑了："沈明远的女儿，跟她爹一样犟。"
钩子：周放下筷子："你妈今天转院了。转到哪儿，你开口问我。"

**第 37 集｜第 20 天｜空床**
沈禾冲到疗养院，病床空了，收音机也不见了。她跪在空床前，三年来第一次哭出声。
钩子：枕头底下一张字条，是周的笔迹："原件换人。明晚八点，城郊旧仓库，一个人来。"

**第 38 集｜第 21 天｜如果我回不来**
承砚要跟她一起去，她拒绝了。她把工牌和 SD 卡交给吴妈保管，只带着授权书原件去换人。临走前她对承砚说："如果我回不来，你替我说。"
钩子：仓库铁门在她身后关上。

**第 39 集｜第 21 天｜换**
仓库里，周当着她的面点燃了授权书，秦叔把轮椅上的许兰推出来，还给沈禾。周说："闭嘴的人活得长。你爸不懂，你该懂。"沈禾说："我懂。所以我会一直说下去。"
钩子：她推着母亲走出仓库，远处警灯闪烁，承砚的车被拦下了。

**第 40 集｜第 22 天｜别怕**
承砚被经侦带走，罪名是挪用三亿拆迁安置款。举报人是周，证据是她自己留的那份授权书复印件。母亲拿亲儿子去挡枪。
钩子：上警车前，承砚隔着人群朝她比了一个手语："别怕。"是他偷偷学的。

**第 41 集｜第 22 天｜扫地出门**
沈禾回顾家给母亲收拾东西，周让人把她的行李扔到街上："冷静期还剩八天，这八天你一步也别进这个门。"秦叔当着她的面踩碎了那支簪子。
钩子：雨里，沈禾推着母亲的轮椅站在街边，手机弹出疗养院的短信："接顾家通知，许兰女士的床位不再保留。"她只能带着母亲住进吴妈的出租屋。

**第 42 集｜第 23 天｜病人的话**
她带着 SD 卡和工牌去报案，警方受理了。可周的律师抢先一步，递上已经签好的精神鉴定书，反告她"长期伪装、有妄想症状"。
钩子：警官说得很委婉："沈女士，你现在说的每一句话，都会被当成病人的话。"

**第 43 集｜第 24 天｜车**
一辆精神卫生中心的车停在吴妈楼下，来"接"她。她背着母亲从后窗逃了出去。
钩子：巷子口站着秦叔。

**第 44 集｜第 24 天｜汇款单**
秦叔没有抓她，而是递过来一叠汇款回执，是三年来每月匿名打给疗养院的两千块。"我欠你爸的。"她看见他左手虎口那道疤，认出了那只掐住她喉咙的手。
钩子：沈禾摸出口袋里那把削苹果的水果刀。

**第 45 集｜第 25 天｜落笔**　★【付费卡点③】
刀停在半空，她放下了。秦叔说："这事一过，太太也会让我闭嘴。"沈禾说："那就在她让你闭嘴之前，先开口。"秦叔一言不发地走了。看守所里，周的律师把认罪书推到承砚面前："签了，你妈保你五年出来。"
卡点：承砚握笔，落笔，画面定格。冷静期第 25 天，她的证据、录音、丈夫全都没了。

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## 第四段　声（第 46–60 集）

**第 46 集｜第 25 天｜玻璃两边**
承砚没有签认罪书，他在纸上写的是："我要见我妻子。"探视室里，两人隔着玻璃打手语，看守看不懂。他签下股东委托书交给她，说："那晚你看见的，说给我听。"她第一次把天台那一晚从头到尾讲了出来。
钩子：承砚说："那就让她当着所有人，再听一遍。"

**第 47 集｜第 26 天｜第一个声音**
计划定在第 30 天：顾氏三十周年庆典，周曼华要领"年度慈善企业家"，全网直播。沈禾需要不止一个声音。林薇薇已经被周一脚踢开，母亲的手术费也断了。沈禾卖了婚戒，替林的母亲交上了手术费。
钩子：林问："你要我做什么？"沈禾说："把你知道的，说出来。"

**第 48 集｜第 27 天｜第二个声音**
林还能登进总经办的邮箱，她转出了律师发给周的"B 方案"：如果承砚翻供，就把三亿推给欠赌债的小儿子。沈禾把邮件拿给承泽看。
钩子：承泽红着眼说："我妈从小教我，顾家人最大的本事，就是闭嘴。"

**第 49 集｜第 27 天｜名单**
承泽回家试探母亲，被周一眼看穿，关进了房间。周收紧安保，庆典嘉宾名单上删掉了"沈禾"。
钩子：周发来短信："顾家儿媳的位置，还剩三天。"

**第 50 集｜第 28 天｜还是顾太太**
沈禾查清楚了：冷静期满后，要夫妻双方到场才能领离婚证，承砚在押，所以庆典那天她在法律上仍是顾太太。放弃书签了，过户却还没办，那 1% 的股份还在她名下，手里还有承砚的股东委托。
钩子：她把委托书拍在顾氏前台："我以股东身份出席庆典。"

**第 51 集｜第 28 天｜十九岁**
庆典前夜，周独自来到吴妈家，第一次和沈禾平起平坐地说话。她讲自己十九岁嫁进顾家，丈夫在外面养了三个女人，她闭嘴二十年才熬到今天。"你以为我天生就想让人闭嘴？"
钩子：她起身离开前说："明天你上台，这座城里就再没有一家医院肯收你妈。"

**第 52 集｜第 29 天｜掌心**
吴妈和林薇薇去守着许兰。沈禾坐在母亲床边，第一次犹豫了。许兰用唯一还能动的那根手指，在她掌心慢慢写下一个字："说"。
钩子：秦叔来电："太太让我明天在后台处理你。"

**第 53 集｜第 30 天｜门外**
庆典开场，周在台上致辞，大屏幕直播着她的笑脸。沈禾被保安以"资格存疑"拦在门外。承泽从软禁他的房间翻窗出来，赶到会场给她开了侧门。
钩子：沈禾走进会场。台上的周看见了她，笑容没变。

**第 54 集｜第 30 天｜后台**
秦叔在后台通道拦住她，沉默了很久，侧身让开："你先上。我跟在后面。"
钩子：主持人说："有请顾氏家属代表上台献花——"林薇薇把一束花塞进沈禾怀里。

**第 55 集｜第 30 天｜我不是哑巴**
沈禾走上台。周压低声音说："下去。"沈禾对着话筒，三年来第一次在所有人面前开口："大家好，我叫沈禾。我不是哑巴。"全场哗然，直播弹幕炸了。
钩子：周朝导播间打手势：切信号。信号没切，承泽站在导播台前。

**第 56 集｜第 30 天｜那只手**
沈禾讲那一晚：天台，坠楼的闷响，掐住她喉咙的那只手，三年的沉默。周拿出精神鉴定书："我这个儿媳，病了很多年……"
钩子：台下站起一个人。秦叔说："那天晚上掐她脖子的，是我。是太太让我做的。"

**第 57 集｜第 30 天｜没有一个人闭嘴**
林薇薇站起来，说出假孕和周的指使；承泽说出律师的"B 方案"；吴妈说出那年开春高烧时的签名。周打出最后一张牌："那段录音是合成的。"沈禾问："那工牌上的血呢？"承砚的律师上台：警方对工牌的鉴定结果今天出来了，金属夹上有两个人的血，沈明远的，和秦守义的。
钩子：警察走进会场。周把话筒摔在地上："你们都给我闭嘴！"没有一个人闭嘴。

**第 58 集｜第 30 天｜最后一句**
走廊里，周被带走前和沈禾最后对视了一眼："你赢了。可什么都说的人，活不长。"沈禾说："那我就说到死。"周走过小儿子身边时停下来，贴着他耳朵说了一句话。
钩子：承泽愣在原地。

**第 59 集｜第 31 天｜阳光下**
承泽把母亲那句话告诉了警方："你哥的字，是我握着他的手签的。"承砚获释。看守所门口，沈禾在等他。两人第一次站在太阳底下，不用压低声音地说话。
钩子：承砚拿出两本户口本："今天……还去民政局吗？"

**第 60 集｜第 31 天｜你好，我叫沈禾（大结局）**
民政局里，两人领了离婚证。那段靠沉默撑起来的婚姻，由他们自己亲手结束。台阶下，承砚伸出手："你好，我叫顾承砚。"她握住："你好，我叫沈禾。"疗养院里，找回来的收音机放着歌，许兰张开嘴，用尽全身力气发出一个音："……禾。"
（全剧终）

《哑妻》第1—3集　剧本

竖屏短剧　每集1—2分钟

体例说明：
中文场号制。场景行写"集-场　时　内/外　地点"。
△ 为动作段。对白写"人名：台词"。
（OS）为人物内心声音。（画外）为门外、隔墙传来的人声。
手语与白板上的字一律以"字幕："呈现。

主要人物：
沈禾　　　28岁　顾家长媳，全家口中的哑巴
顾承砚　　31岁　沈禾的丈夫，顾氏集团总经理
周曼华　　56岁　顾承砚之母，顾氏集团董事长
林薇薇　　25岁　顾氏总经办秘书
顾承泽　　26岁　顾家小儿子
秦叔　　　50岁　周曼华的司机
吴妈　　　60岁　顾家保姆


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第1集
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1-1　夜　内　顾家老宅·餐厅

人物：沈禾、周曼华、顾承泽、吴妈

△ 砂锅里的汤翻着滚。一双手把它端起来，手背上烫红了一片，手的主人没吭声。
△ 沈禾端着汤走出厨房。素色家居服，头发盘在脑后，别着一支银簪。
△ 长桌中间一只蛋糕，奶油字：结婚三周年快乐。
△ 主位旁边的那副碗筷没人动过。
△ 周曼华坐在主位，手里慢慢拨着一串紫檀佛珠。顾承泽跷着腿刷手机。

顾承泽：三周年啊嫂子，我哥连个人影都没有。（抬头）你猜他今晚回不回来？

△ 沈禾给他盛汤，不答。

顾承泽：哦，忘了，你说不了。（转向周）妈，我一直想不通，我哥到底图她什么？
周曼华：图她安静。

△ 门铃响了。

1-2　夜　内　顾家老宅·餐厅

人物：沈禾、周曼华、顾承泽、吴妈、顾承砚、林薇薇

△ 顾承砚进门，大衣上带着寒气。他身后跟进来一个年轻女人，林薇薇，手里攥着一张折好的纸。
△ 吴妈端着的一盘菜停在半空。

林薇薇：阿姨好。（看见沈禾，笑得很甜）嫂子也在呀。
周曼华：薇薇来了，坐。（对吴妈）添副碗筷。

△ 林薇薇没坐，把手里那张纸展开，放在蛋糕旁边。
△ B超单。

林薇薇：阿姨，七周了。

△ 顾承泽吹了声口哨。
△ 沈禾握着汤勺的手，指节一点点发白。
△ 林薇薇凑到周曼华耳边，声音不大不小。

林薇薇：她……听得见吗？
周曼华：哑巴，又不是聋子。（喝一口汤）不过一样，说不出去的话，就等于没听见。

△ 沈禾盛好一碗汤，稳稳放到林薇薇面前，汤面一丝都没晃。
△ 顾承砚从公文包里抽出一份文件，推到沈禾面前。
△ 离婚协议书。

顾承砚：签了。

△ 沈禾抬头看他。他没看她。

顾承砚：你妈疗养院的钱，顾家照付。别的你就不用想了。

△ 沈禾从围裙口袋里拿出一块巴掌大的小白板，写字，翻过来给他看。

字幕：今天是我们结婚三周年。

△ 顾承泽"噗"地笑出声。
△ 顾承砚终于看了她一眼，又移开。

顾承砚：所以正好。三年，够了。

△ 沈禾擦掉，再写。

字幕：为什么？

△ 林薇薇抢先一步，手搭上自己的小腹。

林薇薇：嫂子，总不能让孩子生下来没名没分吧？

△ 沈禾放下白板，站起来，朝周曼华欠了欠身，转身上楼。
△ 周曼华连头都没抬。

周曼华：吴妈，蛋糕撤了。

1-3　夜　内　顾家老宅·主卧浴室

人物：沈禾

△ 门锁"咔哒"一声扣上。
△ 沈禾拧开水龙头，一直拧到最大，水声哗哗地灌满整间浴室。
△ 她撑着洗手台，盯着镜子里的自己，胸口一起一伏。
△ 她抬手拔下发间那支银簪，拧开簪头，露出一支微型录音笔，红灯一闪一闪。
△ 她把它举到嘴边。

沈禾（声音沙哑，很轻）：爸。

△ 她停了一下，像是很久没听过自己的声音。

沈禾：第三年了。他们要赶我走了。

△ 镜子里，她眼底那点湿意一寸一寸冷了下去。

沈禾：可我还没找到，是谁把你推下去的。

（第1集完）


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第2集
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2-1　夜　内　顾家老宅·书房

人物：沈禾、周曼华、顾承砚

△ 茶几上摆着离婚协议，旁边一支笔。
△ 沈禾坐在茶几前，膝上的小白板写着两个字。

字幕：不离。

顾承砚：由不得你。

△ 周曼华坐在对面的太师椅上，佛珠一颗一颗地拨。

周曼华：小禾，妈跟你算笔账。你嫁进来三年，没上过一天班，没生过孩子，顾家养你，也养你妈。（停）现在承砚要过新日子，你还挡着，就是不懂事了。

△ 沈禾擦掉白板，飞快地写。

字幕：我妈的疗养院——

周曼华：照付。冷静期三十天，到日子去领证，领了证你搬出去，你妈那边一分钱不少。（笑了笑）这叫买断。

△ 沈禾的笔停住了。

周曼华：不签也行。疗养院的合同，下个月就到期了。

△ 沈禾慢慢转头看向顾承砚。他站在窗前，看着窗外。
△ 她拿起笔，笔尖悬在签名栏上方，抖了一下。
△ 落笔：沈禾。
△ 顾承砚转身就走，经过她身边时脚步顿了半拍，还是没停。

2-2　日　内　民政局·离婚登记窗口

人物：沈禾、顾承砚、工作人员

△ 钢印"咚"地落在申请表上。

工作人员：离婚冷静期三十天。三十天内任何一方反悔，都可以撤回申请。

△ 窗口前并排坐着两个人，中间隔着一把空椅子的距离。

字幕：离婚冷静期　第1天

2-3　夜　内　顾家老宅·二楼走廊

人物：沈禾、周曼华、秦叔

△ 深夜。沈禾赤着脚，端一碗醒酒汤往书房走。
△ 走廊尽头的佛堂，门缝里漏出一线光，里面有人说话。
△ 她停住了。

周曼华（画外）：冷静期一满，她就不是顾家人了。
秦叔（画外）：太太的意思是……
周曼华（画外）：三年前，你做得不干净，留了个活口。

△ 沈禾手里的碗一晃，一滴汤落在地板上。

周曼华（画外）：这次，做干净。
秦叔（画外）：明白。
周曼华（画外）：这世上，闭嘴的人才活得长。

△ 脚步声朝门口过来。
△ 沈禾转身，一点声音都没出，闪进了拐角。
△ 佛堂门开，秦叔走出来，五十来岁，身形敦实，左手虎口一道旧疤。
△ 他低下头。
△ 地板上那滴汤，还冒着一缕热气。
△ 秦叔慢慢抬起头，看向走廊尽头的拐角。

（第2集完）


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第3集
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3-1　夜　内　顾家老宅·二楼走廊拐角

人物：沈禾、秦叔、吴妈

△ 拐角后面，沈禾背贴着墙，汤碗攥在胸口。
△ 秦叔的脚步声一步一步近了。
△ 楼梯口，吴妈端着茶盘上来，看见了沈禾，也看见了她手里的碗。
△ 沈禾朝她飞快地比了个手势。

字幕：救我。

△ 吴妈愣了一瞬，手一松。
△ 一整壶热茶砸在地上，茶水泼了一地，正好漫过那滴汤。

吴妈：哎哟！我这老糊涂，脚底下一滑……
秦叔（停在拐角前一步）：吴妈，刚才谁在这儿？
吴妈：我呀。给太太送茶的嘛。

△ 秦叔盯着地上的茶水看了一会儿，又盯着吴妈看了一会儿，转身下楼。
△ 拐角后，沈禾顺着墙慢慢滑坐到地上。

3-2　日　内　顾家老宅·餐厅

人物：沈禾、周曼华、顾承泽、林薇薇

字幕：离婚冷静期　第2天

△ 早餐。周曼华看报，顾承泽啃油条。
△ 林薇薇穿一条宽松的孕妇裙，捂着嘴干呕。
△ 那张B超单压在她的牛奶杯底下，像一张奖状。

林薇薇：嫂子，这地上什么味儿呀？我一闻就想吐。

△ 地板擦得光可鉴人。

林薇薇：麻烦嫂子再擦一遍呗，孕妇闻不得这个。
周曼华（没抬头）：去吧。

△ 沈禾拿来抹布，跪下去擦。
△ 林薇薇的手提包斜靠在椅子腿边，包口敞着。
△ 沈禾擦到包旁边，手停住了。

3-3　日　外　顾家老宅·花园（回忆）

人物：沈禾、林薇薇

△ 前一天下午。沈禾蹲在花圃边剪月季。
△ 林薇薇在几步外打电话，看都没看她一眼。

林薇薇：B超单是借我表姐的，名字我P了……放心，就那个哑巴在旁边，她又说不出去。

3-4　日　内　顾家老宅·餐厅

人物：沈禾、周曼华、顾承泽、林薇薇

△ 抹布擦过包口，一张折着的缴费单滑了出来。
△ 沈禾的手指轻轻一推，那张纸顺着光滑的地板，一路滑到了周曼华的拖鞋边上。
△ 周曼华低头，捡起来，展开。
△ 单子上写着：患者姓名　林芳　科室　产科。

周曼华：林芳是谁？

△ 林薇薇的脸一下子白了。

林薇薇：我……我表姐，我陪她去的……
周曼华：同一家医院，同一天，同一个钟点。（从林薇薇的牛奶杯底下抽出那张B超单，两张并排放着）巧了。

△ 顾承泽一口豆浆喷了出来。

顾承泽：不会吧？假的？
林薇薇：阿姨，您听我解释——

△ 周曼华把两张纸叠在一起，对折，放进自己的口袋。

周曼华：吃饭。（停）以后我问话，你想好了再答。

△ 林薇薇坐回去，筷子都不敢碰，猛地扭头去看沈禾。
△ 沈禾跪在地上，低着头，一下一下地擦，很慢，很仔细。
△ 周曼华的目光从报纸上沿越过来，在沈禾身上停了一秒。

3-5　日　内　顾家老宅·主卧

人物：沈禾

△ 沈禾关上门，背靠门板站了几秒，走到顾承砚的书桌前。
△ 她拉开抽屉：文件，袖扣，一盒还没拆封的胃药。
△ 她伸手进去摸抽屉底板，指尖碰到了一道缝。
△ 她拔下银簪，簪尾插进缝里，一撬。
△ 夹层弹开，里面躺着一张工牌。
△ 照片上的男人戴着眼镜，笑得很温和。
△ 顾氏集团　财务总监　沈明远。
△ 工牌的金属夹弯折了，夹子和挂绳上沾着一片发黑的、早就干透的血迹。
△ 沈禾的手开始发抖。

沈禾（OS）：爸……

△ 门外，脚步声停下。
△ 门把手，慢慢转动。

（第3集完）

Base directory for this skill: /scratch/evals2/ws/001-open-brief/jtydhr88__screenwriting-skills/run-1/.claude/skills/sw-workflow

# 剧本项目主线调度（Workflow & Story Bible）

本 skill 不含新的编剧知识，只做两件事：**排顺序**（哪个阶段调用哪个 skill、交什么、什么算过关）和**存状态**（把每阶段结论写进 `story-bible.md`，下次会话接着做）。所有方法都在其他 sw-* skill 里，本 skill 只负责在正确的时刻把它们叫出来。

设计依据来自一次对照实验：同一题目，按流程先填工作单再写，与不用流程直接写相比，篇幅、主角主动性、对手强度、潜台词全部不同；差别不在知识，在于"动笔前必须填的表、写完后必须过的清单"。本 skill 就是那张表和那份清单的调度器。

story-bible 模板与各阶段工作单见 [reference.md](reference.md)；跨语言输出时的术语锚定表见 [terms.md](terms.md)。

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## 一、会话协议（每次开始与结束都执行）

### 开始

1. 在当前目录（或用户指定的剧本目录）找 `story-bible.md`。
2. **找到**：只读"当前阶段""已定决策""决策日志"三节，用三句话向用户复述：项目是什么、做到哪一步、上次定了什么。然后直接进入当前阶段，不重新讨论已定决策，除非用户主动推翻。
3. **一次性交付不建 bible**：用户要的是一份当场交出去的文档（开发方案、提案、一页梗概、分集大纲），且明显不会有下一次会话来接——这时建 bible 是净成本，直接在同一会话里按阶段表跑完即可。bible 解决的是**跨会话丢上下文**，不是"流程要有表"。
4. **没找到且是持续项目**：判断入口路径（见第三节），按 reference.md 模板新建 `story-bible.md`，只填"项目信息"和"当前阶段"，其余留空。不要一次问用户四个以上的问题；能从用户的话里推断的先填上，标"（待确认）"。

### 进行中

- 每完成一个阶段的交付物，立刻写进 story-bible 对应节，并把"当前阶段"推进一格。
- 任何改变既定决策的动作（换前提、换结尾、删人物）都在"决策日志"加一行：日期、改了什么、为什么。
- story-bible 保持在一次能读完的长度（约 25K token，中文 1.5 万字以内）。产物只写结论，不写推导过程；大纲、处理台本、剧本正文放独立文件，bible 里只记文件名和一句状态。

### 结束

- 会话结束前确认 story-bible 已更新到最新，最后一行写"下一步："一句话。

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## 二、阶段图

| # | 阶段 | 调用的 skill | 交付物（写入 story-bible 的节） | 建议通过标准 |
|---|---|---|---|---|
| 0 | 启动 / 续写 | 本 skill | 项目信息、入口路径、当前阶段 | 知道要做什么类型、多长、给谁 |
| 1 | 选材与前提 | `sw-premise-theme` | 闪念与"为什么在乎"、主旨一句、假设问题、**前提**（人物特质＋导致＋结局）、**主控思想**（价值＋原因）、第三条轨道（渴望 vs 错误信念）、戏核、一句话故事、logline | 前提只有一个；能向陌生人一句话说清；戏核抽掉戏不成立；主题词定了 |
| 2 | 结构 | `sw-story-structure` | 结尾、开端、情节点Ⅰ/Ⅱ、中点性质（胜利假象/失败假象）、BS2 页码表、幕比例、次情节与主控思想的关系 | 四件事（结尾/开端/两个情节点）都知道；铺垫≤25 页；中点与"失去一切"互为反面；最后一幕最短 |
| 3 | 人物与冲突 | `sw-character-conflict` | 主要人物三维表、具体类别、对主题态度、对立统一的绑定物、对手的刀、成长阶梯、原初场景 | 主角最多维；对手总和强于主角；没有两人同型；有"最强的对手是自己"的一面；没有祥云 |
| 4 | 场景清单 / 处理台本 | `sw-scene-craft` ＋ `sw-format-adaptation` | 步骤大纲（每场一两句＋价值转折＋结构位置）、演示板 40 卡（+/-、><）、道具与形象系统、处理台本（可选） | 每场价值有转折；第三幕不止两张卡；相邻场景有过渡要素；无纯解说场 |
| 5 | 初稿 | `sw-dialogue` ＋ `sw-format-adaptation`（格式与输出契约）＋ 参照类 skill | 剧本文件（好莱坞式交 `.fountain`，中文场号制或日式交纯文本，见 `sw-format-adaptation` 二之二）、页数、每日进度 | 页数在目标 ±15%；格式硬规则全过；对白遮名可辨 |
| 6 | 修改 | 各 skill 的"诊断清单" | 修改目标清单、逐项完成记录、稿次 | 结构诊断 13 问、人物诊断 14 问、对白诊断 14 问、场景诊断 13 问、格式诊断（A 通用 12 问＋所采用体例那一组）都跑过一遍 |
| 7 | 提交 / 行业 | `sw-industry-business` | logline 与一页梗概、推销稿、目标买家/比赛、署名与登记 | PROBLEM 七要素自检通过；一句话经过陌生人测试 |

**参照类 skill 何时进入**：
- `sw-american-case-studies`：阶段 1–2 找同类型片单和陈词滥调；阶段 6 对照同类型高潮。
- `chekhov-dramaturgy`、`ozu-screenplay-style`：写反高潮、多主人公、家庭题材、"事件画外反应画内"时，从阶段 2 起作为结构与语气的样板。
- 戏曲四个 skill（`sw-chinese-opera-banqiang`、`sw-chinese-opera-qupai` 与两个 `-cases`）：项目是戏曲时不走本节的长片阶段表，改走三之三的 X 表或 Q 表；两个方法 skill 开头的媒介边界表决定通用 skill 哪几层能用。
- `sw-japanese-screenwriting`、`sw-korean-french-screenwriting`：片段优先、主题后置、类型承诺、集体创作等替代路径；用户明确不走三幕经典设计时在阶段 1 就引入。
- `sw-truby-anatomy`（有机故事解剖）：页码地图与有机骨架并排——阶段 2 的 BS2 板定稿后做有机校验（七大步骤倒查＋22 步骤中段组件）；阶段 3 人物表配四角对立工作单；阶段 4 步骤大纲的结构位置列可标 22 步骤名＋线号；阶段 6 中段松散跑它的诊断十问。契诃夫／小津式反高潮、多主人公项目与剧集项目不适用其中心对决组件。
- `sw-genre-anatomy`（类型解剖）：阶段 0 定主类型与副类型；阶段 1 主控思想对照该类型的人生哲学；阶段 2 结构定稿后过该类型的节拍表，跑混合类型工作单；阶段 3 人物表对照该类型的主角／对手模板；阶段 6 跑类型诊断 12 问。剧集只取它标明的四处剧集结论，戏曲与反高潮项目不套节拍表。
- 剧集类 skill（`sw-series-structure`、`sw-series-engine-bible`、`sw-writers-room`、`sw-sitcom-comedy`、`sw-chinese-series-practice`、`succession-series-writing`、`sw-series-case-studies`）：只在入口路径判为剧集时进入，走三之二的剧集阶段表。

**阶段可以回退**：阶段 5 发现对白写不动，通常是阶段 3 的人物或阶段 1 的前提有洞，回去补，然后在决策日志记一笔。

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## 三、入口路径

| 用户情况 | 从哪个阶段开始 | 特别处理 |
|---|---|---|
| 从零写长片 / 多幕剧 | 0 → 1 → … → 7 全走 | 标准路径 |
| 手里已有初稿要改 | 先做阶段 1–3 的**反向填表**（从稿子里提取前提、结构、人物填进 bible），再进阶段 6 | 填表时把稿子里没有的项标"缺"，这些缺项就是修改清单 |
| 改编小说 / 舞台剧 / 真实事件 | 0 → `sw-format-adaptation` 改编四问 → 1 → 2 … | 阶段 1 先答"原素材的冲突主要在哪一层面、要重新发明什么"；真人故事先确认授权；**戏曲题材不走本行，走三之三的 X0.5／Q0.5** |
| 短片 / 小戏 / 独幕剧 | 1 → 2（用陆军起承转合与八法代替 BS2）→ 3 → 5 | 演示板缩到 10–15 卡；人物≤5；戏核必须先有 |
| 戏曲·板腔体（京剧 / 豫剧 / 越剧 / 秦腔 / 评剧 / 沪剧 / 川剧弹戏胡琴） | 走三之三的**板腔体 X0–X6**，不走长片阶段表 | 先定体制再定结构；唱段只给重场戏；宾白走 `sw-dialogue`，唱词与板式走 `sw-chinese-opera-banqiang`；全本对照看 `sw-chinese-opera-banqiang-cases` |
| 戏曲·曲牌体（元杂剧 / 明清传奇 / 昆曲 / 川剧高腔） | 走三之三的**曲牌体 Q0–Q6** | 先答"场上还是案头""杂剧还是传奇"两个开关；填词走 `sw-chinese-opera-qupai`；全本对照看 `sw-chinese-opera-qupai-cases`；川剧本子两表都看 |
| 只有一个点子，不知道能不能写 | 1（只到一句话故事）→ 7 的 PROBLEM 自检 | 通过再回 2；不通过就换点子，bible 里保留被否的点子和原因 |
| 电视剧 / 剧集 / pilot / 一季 | 走第三节之二的**剧集阶段表**（S0–S7），不走上面的长片阶段表 | 引擎与 bible 先于剧本；国产剧另加 `sw-chinese-series-practice` 的文档链；企画书格式见 `sw-format-adaptation` reference 的大宫艾丽模板 |
| 半小时喜剧 / 情景喜剧 | 剧集阶段表，但 S2、S5 换用 `sw-sitcom-comedy` | 页数、格式、笑点密度整体切换 |
| 行业问题（怎么卖、署名、经纪人） | 直接 7 | 不建 bible |

### 三之二、剧集阶段表（电视剧 / 流媒体剧 / 迷你剧）

剧集与长片的差别不是"更长的电影"：电影是闭合弧、一次性问题；剧集是可重复的**引擎**＋不闭合的关系张力，按出幕（act out）切段，多线并行，bible 先于剧本，集体创作并由 showrunner 统稿。所以顺序倒过来：**先证明引擎能跑一百集，再写第一集。**

| # | 阶段 | 调用的 skill | 交付物（写入 story-bible 的节） | 建议通过标准 |
|---|---|---|---|---|
| S0 | 启动 / 续写 | 本 skill | 平台与格式（广播 / 有线 / 流媒体；一小时 / 半小时；集数、季数）、入口路径 | 知道幕数由谁决定（广告位还是自己）、目标页数 |
| S1 | 引擎与前提 | `sw-series-engine-bible` ＋ `sw-premise-theme` | 主题对立命题、franchise 四元素（concept / conflict / theme / story pattern）、核心问题写成"过程句"、tacit contract 一句话、5–6 条 sample story areas | "pilot 之后想不出三集"即不通过；五条 story area 来源或结局雷同即不通过 |
| S2 | 人物网与季弧 | `sw-series-engine-bible` ＋ `sw-character-conflict` | 3–4 位主角（各 ≤1 页）与冲突网（谁和谁绑定、专长分工、家庭动力学）、季弧表（集 × 人物 want/状态）、season question 与 tentpole | 主角之间不能"微笑着同意对方"；每人有可失之物；季末回答的是"今年这个版本的问题"而不是总问题 |
| S3 | 文档 | `sw-series-engine-bible`（+ `sw-chinese-series-practice` 若为国产剧） | logline 与跳板、pitch document / series format、bible（选档）、故事线文档（每条线的目的/推动者/入口出口/跨集节拍）；国产剧另交剧情简介→梗概→人物小传→分集大纲 | 文档能让陌生人复述"每周会发生什么"；国产剧分集大纲每集有收口悬念 |
| S4 | pilot 与单集结构 | `sw-series-structure`（半小时喜剧换 `sw-sitcom-comedy`） | pilot 类型选择（premise / typical-episode / hybrid）、幕数与页码锚点、act out 清单、A/B/C 线的入口出口、Story Map 17 栏 | 每个 act out 提出新问题；C 线不收幕；隐形幕能说出三重依据 |
| S5 | 破故事与大纲 | `sw-writers-room` ＋ `sw-scene-craft` | beat sheet（每幕 6–7 场）→ outline（locked）；单集 6 周日程 | outline 每场一个 beat，含幕内位置；改结尾必须回大纲 |
| S6 | 初稿与改稿 | `sw-dialogue` ＋ `sw-format-adaptation` ＋ `sw-writers-room`（接 note） | 剧本文件（teaser / ACT 标记或 day 标记）、页数、warm read 与 cold read 记录 | 页数在格式区间内（一小时 48–63、半小时单机 ≈30、多机 ≈50）；cold read 能答"下一集是什么" |
| S7 | 提交 / 行业 | `sw-industry-business`（美国）/ `sw-chinese-series-practice`（国内：立项、备案、审查、交付节点） | pitch 20 分钟稿、leave-behind 一页、目标平台清单 | 一次会议只 pitch 一个；国产剧过内容与技术两道审查的自检 |

**参照类 skill 何时进入**：`succession-series-writing`（流媒体群像、隐形幕、季形对称、结局工程）从 S2 起作样板；`sw-series-case-studies`（West Wing 四幕、Sopranos pilot、Downton 多线、Fleabag 六集季、Calvisi 八个 pilot 节拍表、坂元裕二、卢熙京）在 S1 找同类 comp、S4 对照节拍。`chekhov-dramaturgy` 与 `ozu-screenplay-style` 是**跨阶段表通用参照**（不专属长片）：写反高潮、多主人公、家庭题材、"事件画外反应画内"时，剧集线从 S2 起同样调用，但先过 `ozu-screenplay-style` 二之 1 与二之 14 的容量前件与剧集换算。**长片 skill 的媒介无关部分照用**：对白、场景价值转折、三维人物、前提——不要因为是剧集就跳过它们。

**S5 的两套场级工具分工**：剧集的场级方法**优先用 `sw-series-structure` 六的五件套**（一场一个目的、进出点、价值转折、信息差、下一场的钩），破 beat sheet 与写 outline 时逐场过；`sw-scene-craft` 的**演示板 40 卡与"删掉会怎样"在 outline 成形后补一遍**（40 卡按本季集数摊，不是每集 40 卡），用来删无转折场。两套都不跑才算漏步骤，只跑五件套不算。

**回退**：S4 写不出第二集的 act out，通常是 S1 的引擎问题；S6 对白写不动，通常是 S2 的人物网没有可失之物。回去补，记决策日志。

### 三之三、戏曲阶段表（板腔体 / 曲牌体）

戏曲不走长片阶段表，也不走剧集阶段表：它的结构单位是场／折／出，唱段先于对白，体制（唱工戏还是做工戏）先于结构，而且**要先判声腔体系再选 skill**。判法：京剧、豫剧、越剧、秦腔、评剧、沪剧、川剧弹戏胡琴 → 板腔体（X 表）；元杂剧、明清传奇、昆曲、川剧高腔 → 曲牌体（Q 表）；川剧本子一本之内可跨两体系，两表都看。两张表的方法在 `sw-chinese-opera-banqiang` 与 `sw-chinese-opera-qupai`，全本语料在 `sw-chinese-opera-banqiang-cases` 与 `sw-chinese-opera-qupai-cases`；两体系共用的美学与排演层在 `sw-chinese-opera-banqiang/reference-common.md`。

**板腔体 X0–X6**

| # | 阶段 | 调用的 skill | 交付物（写入 story-bible 的节） | 建议通过标准 |
|---|---|---|---|---|
| X0 | 启动 | 本 skill | 剧种、体系、是新编／整理老戏／现代戏／命题改编、为哪位演员或行当写 | 剧种与体系判定不含糊；剧本体例定京剧式还是越剧式 |
| X0.5 | 真人／史料题材（有则做） | `sw-chinese-opera-banqiang`（第十一节改编四问） | 一张对照表：每条关目是史载、传说、还是我编的；最大的一处虚构及其约束 | 虚构只发生在史料留白处；不替主角卸责；四问在戏曲 skill 内答完，不读 `sw-format-adaptation` |
| X1 | 定体制 | `sw-chinese-opera-banqiang`（体制与体裁）＋ `sw-premise-theme`（戏核） | 唱工／做工／武打／并重之一，及其依据（人物行动性与行当、情节繁简与舞蹈条件、风格）；戏核一句 | 体制定了再往下；"顺向开辟"自检过（不逆剧种气质） |
| X2 | 主线与技术结构 | `sw-chinese-opera-banqiang`（主线的集中、技术结构与排场） | 主线一句（纵的集中）；场次表（每场事件＋唱念做打配比＋冷热）；重场戏两三场；过场清单 | 排场交替律过；上板段集中在重场戏；过场不给主角加唱 |
| X3 | 行当与人物 | `sw-chinese-opera-banqiang`（行当决定写法、为演员写戏）＋ `sw-character-conflict` | 人物表带行当；主演的技艺清单与剧目缺口；行当禁忌核对 | 没有净角唱反二黄之类的禁忌违反；一赶多（若有）成立 |
| X4 | 唱段设计 | `sw-chinese-opera-banqiang`（唱词、对唱、编剧要标什么） | 唱段表（场次／人物／板式意向／句数／辙口）；每段的重点句先写；垛句位置；辙口全剧布局 | 上下句分句法过；下句押、上句可不押；奇数句只在扫头；对唱段有递减或交锋结构 |
| X5 | 初稿 | `sw-chinese-opera-banqiang`（宾白与唱白衔接、程式的用法）＋ `sw-dialogue`（宾白）＋ `sw-chinese-opera-banqiang-cases`（对照语料） | 剧本（唱／白／科介；若选京剧式则另标板式与锣鼓；越剧式或不标板式一路见 `sw-chinese-opera-banqiang` 第九节） | 每段唱前一行是称呼语；程式取舍清单写明；现代戏不留自报家门定场诗 |
| X6 | 审腔与修改 | `sw-chinese-opera-banqiang`（与演员琴师的接口、诊断清单） | 修改记录；板式标注是意向书，改词必改腔的清单 | 诊断清单跑完；分歧处注明选了哪一方 |

**曲牌体 Q0–Q6**

| # | 阶段 | 调用的 skill | 交付物 | 建议通过标准 |
|---|---|---|---|---|
| Q0 | 启动 | 本 skill | 杂剧还是传奇还是昆曲折子；场上还是案头（剧曲 vs 清曲）；新填还是改老本 | 两个开关都答了 |
| Q0.5 | 真人／史料题材（有则做） | `sw-chinese-opera-qupai`（改编与改本）＋ `sw-chinese-opera-banqiang` 第十一节改编四问 | 同 X0.5：史载／传说／自编对照表 | 同 X0.5 |
| Q1 | 立主脑与体制 | `sw-chinese-opera-qupai`（开篇立场、杂剧支／传奇支）＋ `sw-premise-theme` | 一人一事一句；折数或出数；主唱权归谁（杂剧）或副末开场怎么写（传奇） | 主唱权＝主角权成立；题目正名／副末开场有了 |
| Q2 | 宫调与排场 | `sw-chinese-opera-qupai`（宫调与套数、排场与剧情） | 每折／出的宫调与套式意向；排场表（冷热、过场短剧、南北曲用途） | 一折一宫调一韵（杂剧）；排场交替律过；南北曲分工说得出理由 |
| Q3 | 人物与行当 | `sw-chinese-opera-qupai`（四色四气）＋ `sw-character-conflict` | 人物表带脚色与色气归类 | 净丑有结构功能不只是笑料 |
| Q4 | 填词 | `sw-chinese-opera-qupai`（填词法）＋ `reference.md` 曲牌表 | 曲牌表（折／曲牌／务头句／韵）；每支先定务头再填 | 格律按谱（或注明走现代新编"零金碎玉"路线）；四十禁格律半过 |
| Q5 | 初稿 | `sw-chinese-opera-qupai`（宾白→曲接口、帮腔）＋ `sw-dialogue` ＋ `sw-chinese-opera-qupai-cases` | 剧本（曲／白／科介／帮腔） | 每支曲前一句白引出首句；名作违律表对过 |
| Q6 | 修改 | `sw-chinese-opera-qupai`（改编与改本、诊断清单） | 修改记录 | 诊断清单跑完；改本三种结果对照过（合律毁文是常见失败） |

**本节两表未点名的影视格式类 skill（`sw-format-adaptation` 等）不进入戏曲项目；要用先查对应戏曲 skill 的媒介边界表。**

**一次性交付**（写一段唱词、改一折）不建 bible，直接进对应 skill 的那一节。

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## 四、每阶段的最小动作

不必把对应 skill 全文读一遍。每阶段先读该 skill 的"工作流程"和"诊断清单"两节，需要具体方法再读对应章节，需要范例再读 reference.md。

**阶段 1**：按 `sw-premise-theme` 第十二节 12 步走；产物填入 bible 的"前提与主题"节。若用户给的是歌、画、新闻等外部素材，先只取叙事骨架与意象，编号、名字、句子另编。

**阶段 2**：先定结尾；再按目标页数换算 BS2 页码（110 页表按比例缩放：主题 5%、触发 11%、二幕 23%、中点 50%、失去一切 68%、三幕 77%）；填页码表；写"中点是什么假象、失去一切是什么反面"。

**阶段 3**：每个主要人物填三维表一行；单独写"对立统一的绑定物是什么、只有谁的哪个特性消亡才能打破"；给对手至少一把刀；列主角的镣铐。

**阶段 4**：步骤大纲每场一行：`场次 | 内外·地点·日夜 | 一句话 | 押上的价值 开→结 | 结构位置`；然后过一遍"删掉会怎样"，价值不变的场删。

**阶段 5**：每天写完更新 bible 的"进度"一行（页数、写到第几场）；发现设计缺陷不在稿子里硬改，回 bible 改设计再改稿。

**阶段 6**：把五份诊断清单的问题逐条列成修改目标，一条一条销；先第二幕，再对白，最后格式。

**阶段 7**：从 bible 的"前提与主题"节直接生成 logline 与一页梗概；跑 PROBLEM 七要素。

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## 五、通过标准怎么用

- 标准是**建议门槛**，不是硬阻断。用户要跳步就跳，但在 bible 的"当前阶段"旁标"（跳过阶段 3 人物表）"，并在进入阶段 5 前提醒一次。
- 对 AI 自己：每阶段结束用该 skill 的诊断清单自问，把没过的项写进 bible 而不是默默放过。
- 通过标准里凡是能量化的都量化（页数、卡片数、人物数、问号数）。
- **甲方的格式要求优先于任何 skill 的体例。** 用户或委托方给了页数、字数、栏目、模板、集数，就按他们的；skill 里的体例（分集大纲的三件、步骤大纲的行格式、文档的字段表）是**默认值**，只用来填对方没规定的空白。冲突时压缩体例、不要超格式，并把展开版另存一份自己用。**不要为了交齐 skill 要求的字段而交出一份不合甲方规格的文件。**

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## 六、Subagent 与并行

- **不要**按阶段拆给不同 agent：前提、结构、人物是一体的，拆开会互相矛盾且丢失创作上下文。主线始终在一个会话里。
- **可以并行**的两类工作：
  1. 阶段 6 的多角度审读：结构诊断、人物诊断、对白诊断、场景诊断各派一个只读 agent 跑清单，回收成一份修改目标表。
  2. 大块检索：需要某本 reference.md 里的具体范例或某部作品的逐幕表时，派 agent 去读并只带回结论，避免主线上下文膨胀。
- 并行 agent 只读 bible 和稿子，不改 bible；改动由主线汇总后写入。

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## 六之二、输出语言与术语

skill 正文只有中文一份，**不为每种语言维护平行译本**——见 README 的"多语言支持"一节。语言这一层按下面三条处理，本 skill 对全部 sw-* skill 生效。

1. **输出语言＝提问语言。** 用户用英语、日语、韩语、法语提问，就用那种语言交付；正文是中文不影响输出语言。用户显式指定语言时以指定为准（"用英文写这版大纲"）。
2. **术语回锚到原词，不自创译名。** 这一行的术语大多原本就是英文（logline、act out、beat sheet、showrunner），中文书里的"计程绳""出幕""剧目管理人"是译文。输出非中文时，凡 [terms.md](terms.md) 收录的概念一律使用它的**英文原词**；表里没有的，先判断原词属于哪个语言再锚，不要静默发明。
3. **无对应物的词保留原词＋一句释义。** 国产特有词（戏眼、扣子、分集梗概、备案公示）与日式术语（柱、ト書き、決定稿）在任何语言下都不硬译，写成 `戏眼 (xìyǎn — the one-line core attraction of an episode)` 这样的形式。

**剧本正文本身另算**：剧本要用作品的语言写，格式按 `sw-format-adaptation` 选体例（英文稿走 spec／Fountain，中文稿走场号制，日文稿走柱・ト書き）。用户用英语讨论一个中文剧本是常态——**讨论用英语，剧本正文仍是中文**，不要因为对话语言换掉作品语言。

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## 六之三、编剧与导演的分工

交稿之后这一段的规矩，来源：罗怀臻《当代戏曲编导的觉悟》p0120–0125。

1. 编剧落笔时形式已诞生，但那是平面的；使它立体的是导演（p0120）。
2. 导演的样式与剧本方向吻合就配合；完全背道而驰、只为试验导演本人的形式，"及早谢绝"（p0120）。
3. 接受了的修改意见**自己动手改**，不让人代笔（p0121）；不做的后果是陈西汀《红楼梦》署名权诉讼（p0121–0122）。
4. 二度创作的底线是**准确**：可发现与呈现剧本精神，不可大劈大砍另作解读（p0121）。
5. 合作是**乘法**关系，不是减法，也不是单纯的加法（p0122）。
6. 编剧不兼导演的理由：自己排只能照文本画瓢，排除了再创造一次的可能（p0123）。
7. 选导演看四条：准确解读、能提建设性意见、敬业、对排练场有控制力；"张狂"无碍，一味迁就、没有决断才是灾难（p0122–0123）。

**可改／不可改**（《西施归越》四个版本，p0123–0124）：

| 不可改 | 可改 |
|---|---|
| 主题、构架 | 韵脚 |
| 主要人物关系 | 场次增减 |
| 基本戏剧情节 | 开场与结尾的处理、整体风格（虚／实） |

一句判据：**文学精神坚定不移。** 本节对戏曲 X／Q 表与影视阶段表同样生效。

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## 七、反模式

- 直接从点子跳到写剧本（"冒牌的处理台本"）。
- 每次会话把 bible 从头重写，或者忽略"已定决策"重新讨论前提。
- 把推导过程全塞进 bible，导致下次读不完。
- 一次问用户十个问题；应先按推断填上，标"待确认"，让用户改。
- 让"通过标准"变成拒绝继续的理由。
- 用 subagent 分阶段写。
- 因为 skill 正文是中文就用中文回答英语／日语／韩语／法语的提问；或者反过来，因为对话语言是英语就把中文剧本正文也改成英文。
- 给 terms.md 里已有原词的概念现编一个译名。

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## 八、自检

1. 当前目录有没有 `story-bible.md`？读了"当前阶段/已定决策/决策日志"了吗？
2. 这次会话推进了至少一个阶段的交付物并写回了吗？
3. bible 还能一次读完吗？
4. 有没有改动已定决策而没记日志？
5. 结束时写了"下一步："吗？
6. 输出语言和提问语言一致吗？术语锚回 terms.md 的原词了吗？剧本正文的语言没有被对话语言带偏吧？


ARGUMENTS: 竖屏短剧，60集，每集1-2分钟；交付：人物小传、60集分集大纲（标付费卡点）、第1-3集完整剧本

Base directory for this skill: /scratch/evals2/ws/001-open-brief/jtydhr88__screenwriting-skills/run-1/.claude/skills/sw-chinese-series-practice

# 国产剧创作体系与制片链（Chinese Series Practice）

> **输出语言＝提问语言**；术语一律锚回原词，见 [sw-workflow/terms.md](../sw-workflow/terms.md)，不自创译名。

中国大陆电视剧的写作体系、文档链、改编工艺与制片/审查链。五个来源各司其职：

- **姚扣根《电视剧写作概论》**（上海戏剧学院编剧学教材丛书，上海人民出版社 2016 年 1 月第 1 版增订版）＝**学院体系**：三重特性、类型学、四种剧本格式、集为单位的结构法则、四级悬念、场面学、36 境遇。
- **张巍等《电视剧改编教程》**（中国电影出版社 2014 年 9 月第 1 版）＝**改编工艺**：五源类型学、卖点迁移、主题坐标系、逐段复制/删除/改编、六个逐集逐场案例。
- **张明智、宋培义《电视剧出品人与制片人教程》**（中广联合会电视制片委员会行业培训教材，中国广播影视出版社 2016 年 10 月第 1 版）＝**制片链**：剧本四形态与"戏眼"、时长硬数据、八项行政制度、两道审查、分场景表、合同、著作权。
- **赵彬彬《影视剧片段改编教程》**（中国电影出版社 2016 年 1 月版）＝**片段改编**：成片→8–20 分钟舞台片段的**压缩**工艺，与张巍的**扩写**方向相反。
- **道格拉斯《美剧编剧入门》中译本**（严敏译，上海三联 2009 年 4 月＝英文第 2 版）与**布鲁姆《电视与银幕写作》中译本**（华夏出版社 2003）＝**术语**：官方中译名与今通行译法的对照。

美式方法本身不在此处：单集幕结构见 `sw-series-structure`，引擎与 bible 见 `sw-series-engine-bible`，编剧室见 `sw-writers-room`，场号制版面规范见 `sw-format-adaptation` 第二之二节，对白通法见 `sw-dialogue`，美剧案例见 `sw-series-case-studies`。本 skill 只写"国产剧自己怎么做"与"与美剧体系的对应与差异"。

格式样本、策划文件样本、单集场面表、36 境遇／36 喜剧情势清单与术语字典见同目录 [reference.md](reference.md)（第一至十二节）；六个改编案例对照表、26 个片段索引表与红线分类表见 [reference-cases.md](reference-cases.md)（第十三至十五节）。

⚠️ 政策、机构名、费率、平台格局均按来源书年份标注（2014／2015／2016），引用前必须核对现行文件。
## 按任务读哪几节（不要通读）

本节 44 KB，四册 reference 约 200 KB，逐节读完通常是浪费。

| 任务 | 读 | 跳过 |
|---|---|---|
| 判断国产剧与美剧的差别 | **一（对应与差异表）**——这是本 skill 的脊梁 | 其余 |
| 定体量、算字数页数 | 一之二之前（页数折算）、二 | 六–九 |
| 交文档（梗概／人物小传／分集大纲） | 三 | 五–九 |
| 排单集与季 | 五（集为单位的结构法则） | 六、七 |
| 改编小说或 IP 成长剧 | 六 → 案例转 reference-cases.md | 七 |
| 做片段改编（成片→舞台） | 七 → 转 reference-rules.md | 六 |
| 送审、看红线、读合同 | 八 → 红线表转 reference-rules.md | 三–七 |
| 查术语中译 | 九 → 全表转 reference.md 第八节 | 其余 |
| 诊断一份已有的稿 | **十一（诊断清单）** | 其余 |

---


---

## 一、国产剧与美剧体系的对应与差异表

| 议题 | 国产剧 | 美剧正统 | 用哪个 |
|---|---|---|---|
| 结构单位 | **集／段／场**。"戏剧需要分场分幕，电影需要分镜头分场景，**电视剧需要分场分段分集**"（姚 p0188） | 幕＋act out | 给中国平台的文件用集-段-场；向美方提案时另做幕表 |
| 每集收口的谱系 | **李渔《闲情偶寄》"收煞"**："暂摄情形，略收锣鼓，**令人揣摩下文，不知此事如何结果**"（姚 p0260）＋宋代评书"且听下回分解"＋狄更斯周刊连载＋广播剧集尾解说（姚 p0272, p0044） | act out 出自广播—电视广告制 | 解释"为什么必须收口"用中国谱系；算页码锚点用美式 |
| 重复 | **长篇中"重复上升为一种具有本质性的技巧"**（姚 p0313）：模式／情节／细节／首尾四种都被鼓励 | 信息经济；重复＝浪费篇幅 | 30 集以上、日播两集连播的长剧用前者；10–13 集短剧用后者 |
| 主角能动性 | **允许被动主角**："总是被动着，**是在被动中保持一份欲望**"（姚 p0179，《阿信》）；忍耐、辩解、恐慌都算反动作 | 被动主角＝结构缺陷 | 苦难成长型女性传奇、家庭伦理可用前者，但须给她"每集被动中的一个主动动作" |
| 季形 | **闭合长篇**："中国电视剧基本上都是全剧拍摄制作完毕，然后在电视台这个平台一次性完整地播出，**因而故事更加完整，结构也就更加严谨**"（张巍 p0043） | 开放引擎＋季终钩子，为无限续订设计 | 上星剧一律闭合；网络剧或已规划续集可例外（《神话》剧版留了开放结尾，张巍 p0211） |
| 瓶子集 | **否决**。张巍亲历的退稿：有一集"出场的人物只有两人，而且都不是主角……**显然让人一看就感觉很不专业，很不规范**"（p0035） | 省钱又深刻的正当手段 | 国产项目改用"同一景多集套拍"压缩成本（见 [reference.md](reference.md) 第七节） |
| 主角缺席集 | **禁止**："主人公必须在每一集都出场，并有足够充分的戏份"（张巍 p0035） | 群像轮转集合法 | — |
| 对白密度 | **适度冗余是工业要求**：观众"常常可能有很多日常生活的伴随性活动……**使观众在偶尔离开电视机时也不容易丧失主要信息**"（张明智 p0055）；"**动作并不能大于语言，而必须辅助于语言，甚至适当的从属于语言**"（张巍 p0046） | 对白经济；动作大于语言 | 电视长剧用前者；网络短剧、电影向用后者。通法见 `sw-dialogue` |<br>⚠️ **拆成两半看**：**体量**（对白占 50% 以上、每集 1.6–1.8 万字）是硬约束，**但只对 45 分钟上星长剧成立**；**"动作从属于语言"这个主次关系是 2014 年日播两集连播、观众会离开电视机的语境下的结论**，首轮投视频平台（可回看、可倒退）时不必照办，否则谈判戏会写成念稿。
| 主题的稳态性 | **"对影视剧进行审核的最高标准并非国家机器，而是观众"**（张巍 p0026）；主题须配齐启悟者＋奖罚机制＋不跑题的主人公（p0232–0233） | 主题可以反讽、悬置、道德模糊 | 面向最广泛观众的上星剧用前者 |
| "晚进早出" | **同名反义**：姚版"晚进"＝**先铺垫渲染气氛、让观众熟悉场景并积累期待，再点燃导火线**（p0367–0368） | enter late＝跳过铺垫直接进冲突 | 每集 25–35 场的长剧用姚版；45–60 页的美式集用美版。**裁决（与下一行"禁止追根溯源"的接口）：姚版的"铺垫"必须由正在发生的动作承担，不得由交代承担**——可以慢慢进，不可以先讲来历；渲染气氛靠人物此刻在做的事，两行就不打架 |
| 开场 | **禁止追根溯源**："必须抛弃和回避复杂因素的追根溯源，**往往一开口就是刮着的风、下着的雨：事件正在发生**……所有必要的解释说明，须在事件发展中见缝插针进行"（姚 p0044–0045） | pilot 要建立世界与人物 | 国产第 1 集两者都要做，靠"事件中见缝插针"完成建立 |
| 未收尾的线索 | **合法**：网状结构中"许多线索时断时续，**有头无尾**"也发挥作用（姚 p0286） | 每条线必须 payoff | — |
| 末幕／集尾 | **每集末尾必须再卖一个大关子**，收口即开新扣（姚 p0268–0272）。⚠️ **半小时喜剧例外**：`sw-sitcom-comedy` 的分歧表给的判据是"有广告位→必须有 act out；无广告＋情感赌注型→可用一个挣得的情感时刻替代"。一部中文、无广告、情感型的半小时喜剧同时落在本行与那一条的管辖内——**按那一条办，但仍在分集大纲里给本集留一笔指定由后面某集兑付的账**（见 `sw-series-engine-bible` 记账式单元），这样"不卖关子"不等于"不产生下一集的理由"。 | **末幕只做 pay-off、不引入新信息**（`sw-series-structure` 诊断 15） | **直接冲突，按媒介选**：国产单集一律按国产办；美式那条只用在季终集。`sw-series-structure` 的该条已加注。 |
| 总纲 | **"电影是为经典而写作，电视剧是为'收视率'而写作"**（姚 p0042） | showrunner 作者论 | 这是姚书"通俗性、娱乐性、时尚性、空间覆盖面最大化"的依据 |

补三条：**虚假 cliffhanger** 姚坦率承认"有些时候这种**虚晃一枪要比没有好**，因为它毕竟有了悬念"（p0272），美式视为欺骗观众；**连续剧 vs 系列剧的技术界线**姚用"场面是否有明显的结尾"划分——有明显结尾就"不能产生下一波的风浪……**从而把连续剧变成了系列剧**"（p0252）；**现成素材库**姚直接给出普尔梯 36 境遇与李天济 36 个喜剧情势并明言"还可以借用"（p0207），美式忌套路。

### 一之二之前：中文剧本的"页"怎么折算（换算原理已移到 `sw-format-adaptation` 二之二，与媒介无关；此处只留剧集的具体数字）

中文剧本没有页数标准，只有字数标准，而甲方、平台与各种写作指南又都在用"页"说话。本 pack 统一用下面这条链换算，用时必须声明是折算页：

1. 美式一页 ≈ 一分钟（来自美式版面，不是中文的）。所以"N 页"先读成"**N 分钟的戏**"。
2. 中文每分钟的字数有两个来源：剧集每集 40–45 分钟约 1.2–1.5 万字（合 **300–370 字／分钟**）；对话为主约 1.8 万字／集（**约 400 字／分钟**），动作性强 1.2–1.5 万字／集（**约 270–330 字／分钟**）。
3. 取值：**对白为主的长剧 370–400 字／分钟；动作与反应多的（单机位喜剧、悬疑、动作）取 300–330 字／分钟。**

**按时长折算字数，不要按集数套用长剧的数字**：28 分钟的半小时剧按 330 字／分钟是约 **9,200 字／集**，不是 1.6–1.8 万字；12 分钟的短剧是约 4,000 字。写"约 N 页"时把折算依据一并写出来（字数 ÷ 每分钟字数 ＝ 折算页），否则同一份稿子会被两种"页"读出两倍的差。

### 一之二、"一案 N 集"是一条光谱，不是判断题

姚的那条界线（场面有明显结尾→连续剧变系列剧，p0252）**是在警告一个代价，不是在禁止一种做法**。国产长剧实际落在这条光谱上的任意一点，取值就是"一个案子／一段事件占几集"：

| 一案占几集 | 形态 | 换来什么 | 代价 | 适合 |
|---|---|---|---|---|
| 1 集 | 单元剧（系列剧） | 任意集进入、重播与二轮友好、剪条好切 | 人物不积累，约第 12 集观众开始觉得重复 | 情景喜剧、行业单元剧、日播 |
| 2–3 集 | 单元连续剧（主流国产长剧） | 每 2–3 集一个完整满足，同时留得住人物变化 | 24 集只装得下约十个案子，题材开采看起来不足 | 职业剧、刑侦、年代单元 |
| 4–6 集 | 板块式（一个 movement 一件大事） | 每块能写到底，情绪容量大 | 前两集慢，平台最怕的"前三集留不住人"正在这里 | 家庭剧、群像、改编长篇 |
| 全季一案 | 纯连续剧 | 张力最满 | 任何一集单看都不成立，重播与二轮吃亏 | 迷你剧、短剧集 |

**选点的三个判据**：① 平台要二轮与重播，往 1–3 集靠；② 题材的纠纷/案件来源有限（算一下最多几类），来源少就往 4–6 集靠，否则第 8 集就露底；③ 主角的变化需要多少篇幅，变化慢的人物不要放进 1 集一案。

**两种都合法的混合法**：
- **记账式**（推荐给 2–3 集档）：单元照旧闭合，但每个单元留一笔由后面指定某集兑付的账，于是"有明显结尾"不再等于"不产生下一波风浪"——这正好绕开姚警告的那个代价。见 `sw-series-engine-bible` 第 18 条。
- **三轨制**：A 案本集收、B 案跨 3–6 集、C 线贯穿全季，三条同时跑。代价是每集要同时伺候三种节奏，分集大纲必须逐集标明三轨各走到哪。

**不要做的事**：在方案里不表态。光谱上不选点，写出来的 24 集就会一半像单元剧一半像连续剧，平台第一轮审读就会问"这到底是什么剧"。

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## 二、体量与时长的硬约束

- **集数**：张巍 p0033–0034"总长度一般在 **20 集到 60 集**之间。20 集以下的电视连续剧目前非常少见"，每集约 **40 分钟**；张明智 p0055"中国的电视剧目前普遍每部长达 **30–50 集**"。黄金时段**每天两集连播**（惯例始于《孽债》，张巍 p0017）。**前件：20–60 集是上星日播的市场区间**（每天两集连播、按集计酬、广告排期共同撑出来的数字），不是剧集的通则；**流媒体短剧集（12/16/24 集，一次或分批放出）不适用**——集数改按 `sw-series-engine-bible` 第 10 条的引擎失压论论证：引擎能供多少集不重复就写多少集，写不到 20 集也照写，不要为凑区间注水。
- **单集时长**（张明智 p0048）：**全长 45 分钟，正片不低于 41 分 30 秒；片头通常 60–90 秒，片尾 120–150 秒。**→ **按 41.5 分钟写一集，不是 45 分钟**，并为"下集预告"留位置（p0143）。**前件：这是上星播出的技术交付标准**（片头片尾与广告位占掉的部分是硬的）。**流媒体不留下集预告位**，正片时长也由平台自定、常在 35–50 分钟浮动；这时 41.5 只作**写作靶子**（保证单集容量不虚），交付按平台给的时长栏走，不要把"留预告位"写进流媒体的集尾。
- **字数**（张巍 p0076–0077）：**30 集剧本至少 40 万字，对白大多占全部容量的 50% 以上**；市面流行长篇小说多在 15–30 万字，所以"绝大多数改编工作并非简单地将小说分场、拍摄，而是一次全新的再创作"。
- **集数可变**：合同写"集数以国家新闻出版广电总局最终批复为准"，加集＝按比例追加投资（张明智 p0302，2016 年机构名）。编剧酬金按集计（表 7-1, p0146）——这是"注水"的经济结构所在。

电视剧的三重特性（演剧艺术＋影像艺术＋电视媒介）与类型学（六套分类法，单本剧／系列剧／中篇连续剧／长篇连续剧／纪实剧／情景喜剧／室内剧七类的完整条目）见 [reference.md](reference.md) 第一节。

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## 三、文档链

国产剧不存在唯一的文档链，**三套并存**，动笔前必须问清对方用哪套。

> **甲方的格式要求优先于本 skill 的一切体例。** 下面三套链、分集大纲的行格式、单集字数与场面数区间，都是**默认值**，不是硬约束。对方给了页数、字数、栏目或模板，就按对方的；本 skill 的体例只用来填对方没规定的空白。典型冲突：对方要求"每集一段 100 字"，而本 skill 的分集大纲体例要求"戏眼＋事件＋结尾状态"三件——这时压缩三件，不要超字数，把展开版另存一份自己用（见 `sw-series-engine-bible` 诊断清单"这一页是给谁看的"）。

**A. 姚扣根（学院/策划口径，p0328–0348）**：剧本开发三体系＝改编剧本／受雇创作／投机剧本（spec）。改编的来源又分"**传统经典**"（历时性纵向组合：小说、戏剧、电影经典）与"**群选经典**"（共时性横向组合：网络小说、漫画、游戏，"用投票、点击、购买、阅读观看等形式，累积数量做挑选"）。策划文件＝**情节概要＋人物设计＋主要场景＋创意说明**，再加**样本剧本**：

六件文件（情节概要／人物设计／主要场景／创意说明／情节流程／样本剧本）的体量与必含项对照表见 [reference.md](reference.md) 第二节。

⚠️ **姚书不用"分集大纲／分场大纲"**（它的链是故事梗概→样本剧本→全剧剧本）；"人物小传"在 p0147 作"人物的事件小传"。

**B. 张明智（制片方评审口径，p0067）**：**① 故事大纲**（时间、地点、主要人物、人物关系、剧情发展；"完全可以判断故事有没有别致的闪光点，有没有新意"）→ **② 分集梗概**（"可以看出全剧的篇章结构，矛盾的起承转合，以及**每一集戏的'戏眼'**"；多人合写时"**更具有凝聚全篇的重要意义**"）→ **③ 分集剧本**（"主体内容是少量的情节交代和**大量的演员对话**"；"**甚至可以据此编制电视剧拍摄预算**"）→ **④ 分镜头本**（⚠️"目前中国的电视剧制作，通常因为制作周期紧、故事情节量大，**很少有导演做正式的分镜头本**"）。
→ **"戏眼"是中国分集梗概评审的核心词：每集必须有一个可被一句话指认的戏眼。** 预算从分集剧本算出，剧本一改预算就动。

**C. 合同口径**（《聘请电影（电视剧）编剧合同》1.4，p0330）：**剧本创意 → 总纲和人物小传 → 分集梗概 → 第 N 至 M 集初稿（可分批交、分批验收）→ 剧本的整体定稿**。《电视剧剧本委托创作合同》（p0318）用另一条链：**故事大纲 → 分集提纲 → 初稿 → 二稿 → 开机前定稿**，对应六段付款（见 [reference.md](reference.md) 第七节）。

⚠️ **"分场大纲"在本批来源里只出现在张明智对美国编剧室的描述**（p0060，是 outline 的中译），**不是国产标准交付物**。国产对应物是**分场景表**——定稿后由场记做的制片文件（见 [reference.md](reference.md) 第三节）。

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## 四、中文剧本格式

**版面通则（场号制、△、`人名：台词`、不写转场）见 `sw-format-adaptation` 第二之二节，此处不重复。**

分段与场景头规则（场景 vs 场面）、姚扣根四种并存格式的对照表、修改期 19A/19B 编号规则、分场景表九字段见 [reference.md](reference.md) **第三节**；四种格式各自的可照抄样例（《人间四月天》《阿信的故事》《十六岁的花季》《新岸》）、各用在什么场合，以及《新岸》文学本→10 个分镜头的左右对照，见 [reference-samples.md](reference-samples.md) **第九节**。

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## 五、集为单位的结构法则

### 5.1 单集骨架：3 分钟＋15 分钟＋集尾（姚 p0259，原样节引）

> 开场三分钟必须抓住观众，然后每 15 分钟来个小扣子，每集结束时再卖个大关子……至于要每 15 分钟要有个悬念，**过去是为了插广告……现在是考虑剧集中的分段，以 15 分钟时间为一个情节点，构建成所谓的"片断戏剧结构"**。也就是说，**每个段落都要有一个"局部的生动点"，要不时地收紧放飞的风筝**，掀起一个个小高潮……马上要爆炸造成血肉横飞的惨烈事件了……对不起，请明天再说。

**关键：15 分钟节点在无广告时代被保留并重新解释为"片断戏剧结构"的内在需要。** 硬规定："**每 15 分钟为一个时段，这种片断与每集的 45 分钟基本上固定不变**……最多在一分钟内上下有些灵活余地"（p0272）。制作现实："有时……根据导演的爱好，任意扩张或减缩情节，以致将时段的结尾提前或拖下去。**但是一旦这样做，会破坏片段的悬念和集尾的悬念，影响收视效果。严格的制片人一般不会同意这样做。**"

**段界校验（划完段再跑一遍）**：15 分钟只给**位置**，不给**理由**。每一处段界须落在一次**信息或权力的转移**上；用 `succession-series-writing` 二之 S1 的隐形幕三重判据复核——① 剧情日是否换、② 地点或交通工具是否切换、③ 核心问题是否转向，三条至少中一条，三条全不中就是掐着表切的假段界，把段界挪到最近的一次转移上。流媒体无广告位时这一步取代秒表。

### 5.2 四级悬念（姚 p0270–0275）

1. **全剧总悬念**："若干细小的悬念环环相扣，构成总悬念，而且总悬念的揭开有赖于一个又一个细小悬念的解决。"两种提出方式：直接提出后延伸到枝节（《雍正王朝》国库空了→江南筹款→追讨库银）；**把还没出现的主要悬念提到前面再回头叙述如何造成这种局面**（《还珠格格》第一部"真假格格"、第二部"追杀格格"）。系列剧的总悬念＝**"两性之间没完没了的吸引与拒斥"**（《神探亨特》《大饭店》《编辑部的故事》："他俩始终走不到谈婚论嫁这一步，**作者一直阻断着观众对他俩终成眷属的期待**"，p0271）。
2. **集尾悬念**（⚠️ **一次性放出的剧要换理由**；**平台与卫视同播（国产最常见）则两个理由都要给**——卫视那一侧有隔夜空白，平台那一侧没有，所以集尾既要是真关子（给追播的观众），又要留一笔指定兑付的账（给连看的观众）。判据：**先问这部剧在哪一侧首播**，首播侧决定哪个理由是主的：这条规则的机制是隔日播出造成的"空白"，而流媒体整季放出时观众三秒后就点开下一集，**那段空白在物理上不存在**。此时仍要留开放结尾，但依据换成"**留一笔要兑付的账**"——本集解决掉的事必须在后面指定的某一集付账，见 `sw-series-engine-bible` 记账式单元；**不要再指望"隔夜的惦记"替你维持张力**，连看时一个靠悬念撑住的弱结尾会立刻暴露）：机制是"**空白**"——"集与集之间那段时间在剧情的两个场面间构成了一个空白……巧妙地中断叙述会造成一种延伸张力……**把矛盾提交给观众，实际是给观众留下了思索、猜测的空间**。"
3. **时段悬念**（每 15 分钟）：同时是转场机会。多线指标："**保持多达五个或六个同时出现的故事情节**"，但仍守"一个问题"——"**无论出于哪一条线，还是要解决了一个问题才能引出一个新的问题**"。
4. **开场悬念**：职责与舞台剧/电影的五项相反（见第一节）。四部剧的开场范式（《人间四月天》《阿信》《大明宫词》《红色康乃馨》）见 reference。比喻："**迅速地截流，将观众的注意力从现实生活或从其他电视信息流的中间引向电视剧，就如报纸杂志的标题作用。**"

**悬念设置四条**（p0262–0267）：① **以人物为基础**——情境中的时空/事件/人物关系必须让观众了解；"**人物必须赢得观众的感情**……舞台剧和电影不一定要有一个惹人喜爱和讨人厌烦的人物，**但是电视剧却十分重视**"。② **跟随情境同行**——总悬念＋小悬念系列；诊断句："**有的戏抓不住观众的原因不在于作者没有提出整体悬念，而往往是缺乏一个循序渐进的小悬念系列。**" ③ **用平行蒙太奇制造"终极界限"**——每解决一个悬念，立刻补一个带硬时间限制的新悬念，并把限制**物化为一个可见的计量器**（《红色康乃馨》：文件复制进度条 vs 不断上升的电梯指示灯）。④ **"一个问题"格局**——五条要求：尽早出场／减少头绪／具体明确／强而有力／在一个刚结束时即时提出新的一个。反面案例＝1993 年 30 集《皇城根儿》（九个并发谜团＋四条婚恋副线，"到了最后三四集才大抖包袱，把观众'绕'得直叫唤"）。

### 5.3 延宕五技巧（姚 p0267–0268）

初学者的典型失误："常常是**狗熊掰棒子，拿一个，丢一个**。"

1. **在人的头顶聚集乌云，灾难越来越大**——"越解决问题问题越乱"，而最后的时限已经紧逼上来。
2. **在紧张时刻突然中断，按下不表**——"**如果间隔时间过长，要适时地重提。虽然叙述中断，但情势不能减弱。**"
3. **把一个完整的大动作分成多节拍的细碎动作，每个动作设一个小悬念**——"主人公赴约时一定会遇上大的灾难，那么在他出门、下楼、路上设置种种小问题，**只有解决了这些小问题，他才能与最后的大问题见面**"。
4. **增加故事情节**——向社会广度、心理深度扩张；冲突卷入新人物，新人物带来新事件。
5. **节奏调节，一张一弛**——放在"**强弱（力度）、快慢（速度）、大小（幅度）和虚实**"的对比中。

节奏口诀（姚对《24 小时》S2E1 的总结，p0205）："**安静的时候，像一棵树；行动的时候，像闪电雷霆；感情用事的时候，流水一样散漫；事件讲述的时候，像军事上实施进攻一样集中优势兵力。**"

### 5.4 开篇前三集（张巍 p0035–0037）

"一定要注意**尽早建制全剧的情境，尽早制造全剧的核心冲突，抛出全剧的总悬念，并且尽早让主角出场**。""在传统的观念里，中国人的审美往往强调将好的东西留在后头。但是现在，这样的观念显然已经落伍了。"

**送审驱动的版本**（同页）："审片人……每天有大量的片子需要观看……一定会将最主要的精力，将重点放在这部剧的**前几集**……所以即便从为了审查这个角度来考虑，改编者也应尽量将故事最精彩的部分……放在开篇，**特别是前三集**。"

配套：**后半段才发力的核心人物必须在第 1 集露脸**（《马文的战争》把李芹的出场从"李义与杨欣结婚时"提前到第 1 集，p0124）。

单集量化指标表（场面数／情节点／主要事件／高潮间距／突转次数／字数）与场面的三职责、事业线＋私生活线的复线型公式及其实例见 [reference.md](reference.md) 第四节。

### 5.5 情境两步法与复合原则（姚 ch9，替代"幕"的推进机制）

长剧的推进机制（p0193）："电视剧在开场时要**设置情境**，构成全剧的推动力量……促使人物的心理活动凝结成具体的动机，并导致具体的行动。由此，主要人物的行动牵动其他人物的行动，引起新的冲突，构成新的事件，导致**局部情境变化**……层层递进，通向高潮。"

- **编剧两步法**（p0202）："**第一步是想方设法地设置一个情境；第二步就是让人物在这个情境里跌爬滚打，始终保持着一种动作的状态。**"——姚书版的 series engine。
- **情境规定动作必须重复**：复仇情境→"仇就不能轻易解开，复仇的行动常常要一而再、再而三地进行"；磨合情境→"既要保持独立又要融合的长期过程"；误会情境→"一旦造成，就必须越解释越说不清楚"。
- **复合原则**（p0203–0204，长剧专用）：**给长剧主角同时挂 4–5 个不同类型的情境**（《大宅门》二奶奶：世仇／家族财产／顽劣的儿子／同行竞争／老字号存续），**并规定其中至少一个在中途转型**（"'复仇'转化成了'追逐'，'磨合'变成了'竞争'，'恋爱'有时反成了'复仇'"）。
- **突转是国产剧替代 act out 的装置**（p0210）："**电视剧由于注重各条动作线的交替出现，注重在每集中每条动作线上造成小高潮，所以更多地运用突转技巧**……**电视剧的'突转'几乎分散在各集各片断之中。**"倒推法：向负面转折就先把正面文章做足，反之亦然（p0218）。

### 5.6 结构类型（一处必须保留的分歧）

- **姚扣根**（ch13）：**戏剧式／散文式／心理式／引戏员式**四型并列，后三者不以冲突为骨架。另两套分类：按人物设置（一人一事／一人多事"葫芦串式"／多人一事／多人多事"群像式、展览式"）；按剧情开展方式（开放式／锁闭式）。线索三型：单线／复线（主副型或平行型）／网状（"**网就有纲**……总有一条主线在起着支配作用，虽然它有时并不明显"）。
- **张巍**（p0032, p0038）：**"在电视剧当中，几乎不可能存在散文式结构，更别谈心理结构、诗结构了。市场上所有的电视剧，几乎都清一色隶属于戏剧式结构。"** 两个基本种类＝时空顺序式（"几乎所有电视剧都适用"）与时空交错式（穿越题材最常见）。
- **什么情况用哪个**：献礼剧、平台命题、30 集以上上星剧按张巍（戏剧式＋时空顺序式）；单本剧、纪实剧、作者性项目、网络短剧可用姚的散文式/心理式/引戏员式，但必须承担"结构松散、吸引力不强"的风险——姚自己也这么写（p0288）。
- **张明智的第三套**（p0073，制片方角度）：①一个或几个家庭的命运演变（宅门剧）②一组或几组人物关系的变化（家庭情感剧）③任务的发出与完成（警匪剧、谍战剧）④人物的成长（武侠剧、青春偶像剧）；"**以上几种结构类型可能在一部电视剧中是综合使用的**"。

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## 六、改编为长剧（扩写方向）

五源类型学对照表（小说／电影／传记／戏剧／外国剧本土化的结构处理与人物处理）、卖点迁移、主题坐标系与主题表达环境三要素、人物三位一体与逐段【复制／删除／改编】法、扩容四法与三步、双时空剧三纪律、IP 评估（赵浚凯三基础＋张明智两判断）见 [reference.md](reference.md) 第五节。

六个案例（杜拉拉、马文、梅兰芳、神话、铁梨花、亮剑）的"原著→剧"对照表（原著体量／类型→集数、主题坐标、主要人物手术、结构处理、可迁移手法，末附六案横向总表）见 [reference-cases.md](reference-cases.md) **第十三节**——⚠️ 其中那一版《梅兰芳》**未投入制作**，是六案中唯一没有播出数据背书的。剧集引擎的判断见 `sw-series-engine-bible`；改编通法（菲尔德"苹果与桔子"、麦基"从里到外重新发明"）见 `sw-format-adaptation` 第五节。

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## 七、片段改编（压缩方向）

赵彬彬书的方向与第六节**完全相反**：成片 → **8–20 分钟、3–8 人的舞台片段**。四条法则（舞台场景设置合理化／选材否决门／一个核心事件与切点／完整性）、四条具体手法，以及与 `sw-format-adaptation` 的一处格式冲突见 [reference.md](reference.md) **第六节**；26 个片段的索引表（片段名｜原作｜题材｜人数｜取自原作哪一段｜示范的手法）、配置统计、5 段代表性台词范例与由这 26 份稿反推出的交付格式，见 [reference-rules.md](reference-rules.md) **第十四节**。

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## 八、制片链与审查

八项行政制度（2016 年口径）与立项/备案的前后关系、剧本交付节点与六段付款表、剧本评价与出品人 note、规避手法七条、一度／二度／三度创作与编剧的位置、收视与平台排期约束（2014–2016 年数据）、编剧合同（2016 年范本）与著作权框架（2010 年《著作权法》口径）见 [reference.md](reference.md) **第七节**；《电视剧内容制作通则》（**2015-12-31 版**）第五条红线十大类六十余项逐条展开的可自查条目表、第六条必聘专家把关三类、第三条倡导八项与分阶段读稿清单，见 [reference-rules.md](reference-rules.md) **第十五节**。

美国的合同、署名仲裁与职级阶梯见 `sw-industry-business` 与 `sw-writers-room`。

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## 九、中英术语字典

官方中译＝道格拉斯《美剧编剧入门》中译本（2009）术语注释与布鲁姆《电视与银幕写作》中译本（2003）术语对照；**今通行译法**是现行行业口语。完整表（60 余条＋剧名对照）见 [reference.md](reference.md) **第八节**。

英文—官方中译（道格拉斯 2009／布鲁姆 2003）—今通行译法—国产对应物四列全表与国产特有词见 [reference.md](reference.md) 第八节。

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## 十、分歧表（书与书之间）

| 议题 | 一方 | 另一方 | 用哪个 |
|---|---|---|---|
| 主题先行 vs 人物为本 | 张巍主题章："**主题是一种改编指导原则**……主题的确立等于范围的确立、类型的确立甚至是人物关系的确立"（p0023） | 张巍人物章反"主题先行"："**没有生动、深刻、活灵活现、富有生命力的人物。人物有了，情感、情绪、气质、动机自然也有了**"（p0044） | 本书内部分歧。解法：**主题决定"能不能改、往哪儿改"；人物决定"改出来活不活"** |
| 结构类型 | 姚：四型并列，并用 ER 单集、《今夜有暴风雪》《女记者的画外音》论证后三者 | 张巍："**我们也从来没有见到过以这些结构叙事而取得成功的电视剧**"（p0038） | 见 5.6 |
| 爱情线是否必需 | 张巍通则："没有一部面对较广泛受众的电视剧是可以抛弃感情线的"（p0085） | 《亮剑》"**前 19 集只出现了一个女性角色**"，并自称"剧本甚至犯了一个电视剧写作的忌"（p0292） | 主旋律军旅/战争剧可例外，但必须有一条可替代爱情线的情感轴（战友情、兄弟义）。**豁免按功能判、不按剧种判：凡有一条与主线互为因果的独立情感轴（亲情、师徒、战友、仇敌皆可，非爱情亦可）即满足**——家庭剧、职场剧、罪案剧同样适用；"互为因果"是硬条件，只并行不咬合的情感线不算 |
| 先定人物还是先挑冲突 | 张巍主张：先定人物关系，再由关系生冲突 | 张巍自己指出"以美剧为主的当代电视剧也时常使用'**效果决定论**'，即先挑出最好看最有效的矛盾冲突，然后用人物和情节来使之合理合情"（p0242） | 类型剧（谍战、刑侦）可用效果决定论；家庭伦理与年代剧用人物关系优先 |
| 群像写法 | 美剧多条等权重 A/B/C 线（张巍承认"这种不同人物拥有独立行动线、群像式的剧作方式多现于美剧"） | 张巍的本土化：**一条绝对主线＋两条带类型元素的辅线**（p0164，《梅兰芳》） | 面向中国主流观众用后者；辅线的功能是"为本剧提供其他类型元素" |
| 镜头写不写 | 赵彬彬"**必须用镜头去描述故事**"（p0014）；姚的格式 3 也"以一个镜头或者一组镜头为句子单位" | `sw-format-adaptation`：永远不提摄影机 | 交付市场/平台的稿件不写镜头术语；中国院校教材口径理解成"用镜头思维构思" |
| 人物表/小传 | 赵的片段格式**必写**；国产合同交付物里"总纲和人物小传"是必备项 | 英美 spec 明令不写 | 按受众分 |
| 闭合 vs 开放 | 张巍：国产是一次性播完的闭合长篇（p0043） | 《神话》剧版留了开放结尾给续集（p0211）；姚："电视剧……**没有结尾，故事永远没有完**"（p0045） | 上星剧闭合；网络剧、已规划续集的 IP 剧可留开放结尾 |

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## 十一、诊断清单

1. **体量**：一集按 41.5 分钟算的吗？25–35 个场面、其中 4–5 个精彩主要场面？（**单位**：诊断时直接拿分场表上的**场号数**去比这个区间，一个场面通常就是一场，个别长场面可跨两场——不要先换算，也不要去翻"场景 vs 场面"的理论区分，那是写作时的概念，不是量稿时的单位。拿到一份写着"52 场"的大纲，它就是超出区间 1.5 倍。）每集约 13 个情节点？30 集到 40 万字、对白到 50% 了吗？
2. **单集骨架**：开场 3 分钟有抓人的事？每 15 分钟有一个"局部的生动点"？集尾的大关子是真关子还是虚晃一枪（承认虚晃，但不要每集都虚晃）？
3. **开场**：第一句写的是"正在发生的事"还是在追根溯源？解释是否在事件中见缝插针给出？
4. **前三集**：情境、核心冲突、总悬念、主角，四件事都在前三集交完了吗？后半段才发力的核心人物在第 1 集露脸了吗？
5. **每集**：主角在场且有足够戏份？（**例外**：主角可以整集缺席，但必须满足 `succession-series-writing` S7 的两个前提——缺席期间仍在施加意志、且这一集是关于他的缺席的；并且在场感已有存量。**该问的是"缺席期间有没有产生动作"，不是"在不在场"**。）有一个主要事件？有没有哪一集只剩两个非主角人物的对手戏？
6. **悬念**：总悬念是一个问题还是九个谜团（《皇城根儿》之病）？有循序渐进的小悬念系列吗？每解决一个悬念是否立刻补一个带硬时间限制的新悬念，且限制被物化成一个可见的计量器？
7. **延宕**：五技巧用了哪几条？按下不表后、间隔过长时有没有重提？有没有"狗熊掰棒子"——好支点只用一次就丢？
8. **情境**：主角同时挂了几个情境？有一个在中途转型吗（复仇→追逐、磨合→竞争）？情境规定的动作重复够次数了吗？
9. **线**：事业线＋私生活线各有目标、障碍、高潮？两条互为因果？副线有没有喧宾夺主？并行线是否超过 5–6 条？无论哪条线，是否都守"解决一个问题才引出一个新问题"？
10. **重复**：模式重复（每集一轮的三步模式）、细节重复（一件贯穿道具）、首尾重复，用了哪些？每次重复的**内涵**有变化吗（否则是机械重复）？
11. **改编**：一句话概括过原著吗？数出它给了几个主角几条线、够不够填满目标集数？做过逐段【复制/删除/改编】表吗？卖点迁移了吗（原著受众专属卖点全换、关键词保留）？扩容靠四法还是靠注水？新增人物过了"三问"吗？新增人物之间有没有纯友情线？
12. **双时空**：切换是靠同一物体/地点/场景缝合的吗？单线过长或穿插过密吗？
13. **主题**：有启悟者吗（且不是主角）？违背主题的行为受罚、顺从的受赏了吗？主人公的动机跑题了吗？
14. **格式**：四种格式选定一种并全稿统一了吗？场景头标了地点/内外/时间/日夜？修改用 19A/19B 与"66 删除"吗？
15. **排期**：景名全稿一致？相似地点区分了？同一景的日夜戏能成组？写了一批"演员少、无特殊地点、不受天气影响"的小场次供机动计划？有没有必须毁掉的昂贵道具、可避免的群演与夜戏？
16. **审查**：逐项过了《通则》（2015）第五条十大类？反面角色是主要表现对象吗？有没有暴露侦查手段与侦破细节？善恶界限清楚吗？婚外恋/一夜情/非正常性关系怎么处理的？有没有为已有定论的历史人物"翻案"、对革命历史作游戏式表现、宣扬转世轮回/巫术？
17. **专家审读**：写到军队、武警、国安、公安、司法、医生、律师，或少数民族语言文字、革命先驱、特定标识、特定历史时期服化道了吗？进度表里留了专家审读与修改的时间吗？
18. **交付**：对方用的是哪套文档链（姚式策划＋样本／制片方四形态／合同交付序列）？每阶段拿到**制片人与导演双签**的书面认可了吗？合同里有审核期限与默认条款吗？重大改动限制（创作意图/主要人物/主要事件/样式）、权利回转、翻拍许可、版税三档、署名救济争到了吗？
19. **开机**：定稿在开机前完成了吗？知道项目有没有通过备案与批准立项、资金是否到位吗？
20. **片段改编（若做压缩方向）**：过了否决门吗（不是两人坐着谈）？合并成一个主场景＋一个过渡区了吗？切点在"动机刚刚成立的那一刻"吗？结尾是自己写的吗？

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## 十二、工作流程：国产剧从策划到送审

1. **选题**（姚 p0329 四原则）：真有意义、极有兴趣且**力所能及**；能掌握**丰富的第一手素材**；从大量现象中**有了新的发现**；"**不是为创作而创作**"。平行做张明智的市场定位三因素（题材 × 观众 × 创作者对题材的把握程度）与目标设定（社会效益为主还是经济效益为主），并对"一年甚至更长时间之后的观众需求"作判断（电视剧"从制作到发行播出至少需一年以上的时间"）。
2. **若是改编**：IP 评估（赵浚凯三基础＋张明智两判断）→ 确认改编权与（必要时）双重授权 → 一句话概括原著并数出主角数与线数 → 逐段【复制/删除/改编】表 → 定主题坐标系 → 做卖点迁移清单。
3. **定类型与体量**：主打类型一个（可复合，但立项文件里只写一个）；集数（20/30/40/50）；单集按 41.5 分钟；预估全剧字数。
4. **写策划文件**：情节概要（或 200–400 字分段梗概，每段一个时间锚点、每段结尾一个不可逆改变）＋人物设计（主角三个创新点）＋主要场景（已考虑景地集中）＋创意说明。
5. **报备案/立项**（或并行）：确认是否属于重大革命、重大历史、重大理论文献题材（双审通道）；涉民族宗教另走民委/宗教局；合拍或境外演员报外事司。（2016 年口径，须核对现行文件）
6. **故事大纲 → 分集梗概**：每集写一句**戏眼**；排前三集；排四级悬念；标每 3–5 集一个高潮、全剧至少两次突转；给主角挂 4–5 个情境并安排一次情境转型；铺事业线＋私生活线。**拿到制片人与导演双签后再往下写。**
7. **人物小传与总纲**：心理与精神层面的内容写在小传里，不写进分集剧本（张巍 p0046）。为需要剖白的一方配一个"**知心人**"（可新增，也可让敌人承担，张巍 p0072–0073）。
8. **样本剧本（第一集或前两集）**：按姚的职责清单自查；选定四种格式之一并全稿统一；每集 25–35 个场面。
9. **分批初稿 → 二稿 → 开机前定稿**：每阶段按合同闸门推进；接受"剧本改到杀青"但把加付写进合同；过剧本论证会/研讨会；涉及特定职业、群体、服化道的过专家审读与法律顾问。
10. **定稿后**：剧本被场记拆成**分场景表**与分场景排序表，进入套拍排期；修改用 19A/19B 与"66 删除"；植入广告的创意脚本在开机前定稿并由编剧配合落地。
11. **送审**：完成片过内容审查＋技术审查，按意见修改"直到内容审查通过为止"，取得《电视剧发行许可证》方可发行。知道故事结构在剪辑台上还会被出品方与发行方动一次。
12. **出海（可选）**（张明智 p0201–0207）："从生产制作环节就要融入国际化元素"；主动适应采购方对节目格式、单集时长、内容节奏的改编要求；长剧出海的标准改法是"**将长篇连续剧改编成一部或两部 100 分钟左右的电视电影版本**"。

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## 十三、训练

1. **抄格式**：把同一场 3 页的戏用姚的四种格式各写一遍，体会哪一种让导演最快看懂、哪一种最容易出版。
2. **41.5 分钟校准**：找一集已播国产剧，掐表数片头片尾与正片时长，列出它的场面表（25–35 场），标出开场 3 分钟钩子、每 15 分钟小扣子、集尾大关子，再数情节点是否接近 13 个。
3. **情境两步法**：给一个主角挂五个不同类型的情境（复仇／磨合／误会／追逐／竞争），为每个写出"人物必须反复做的那个动作"，并指定其中一个在第几集转型。
4. **卖点迁移**：任选一本畅销小说，列出三个卖点与对应受众画像，逐条判断哪些对电视剧观众无效，给出替换方案（必须保留原著关键词做门面）。
5. **逐段法**：选一部 90–120 分钟的电影，按时间码切 8–12 段逐段打标签，据表写一份 30 集扩容方案（四法各用在哪里、人物从几个加到几个、关系线从几条加到几条）。
6. **四级悬念表**：为一部 30 集剧做表：总悬念一句；30 个集尾悬念各一句；挑三集写出三个 15 分钟节点；第 1 集开场用四部剧的哪一种范式。
7. **红线改写**：找一个含婚外恋、灰色道德或封建迷信设定的小说片段，按 [reference.md](reference.md) 第七节的六种规避手法各改一版，并记录每版损失了什么。
8. **反向练习**：把你自己写的某集里最强的一场戏改成 10 分钟、4 人、单一主场景的舞台片段（自己写结尾，用赵彬彬体例），然后对比：这场戏在剧集里靠什么成立、在舞台上靠什么成立。
9. **分场景表**：把你的一集剧本亲手填进九字段表，排序键用景名＋气氛，数出需要多少个景、多少夜戏、多少场有群演，然后回去改剧本，让景数下降三分之一而不损失戏。
10. **合同演练**：用 [reference.md](reference.md) 第七节的编剧合同六条对照一份真实合同逐条比对，列出你会要求修改的条款与理由。