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drwxr-xr-x  4 user  wheel   128 Oct 30 17:13 .
drwxr-xr-x  3 user  wheel    96 Oct 30 17:13 ..
drwxr-xr-x  4 user  wheel   128 Oct 30 17:13 .claude
-rw-r--r--  1 user  wheel  4233 Oct 30 17:13 premise.md
这是一张选题卡。它要拍成 60 集竖屏短剧，每集 1–2 分钟，全部由 AI 拍。
请交一份全剧骨架：整部剧怎么走，用来管住后面的分集大纲和剧本。
只交骨架，不写分集大纲和剧本正文，3000 字以内。

《验尸官的婚礼》

标签：女频、大女主、复仇、悬疑、豪门

一句话卖点：被退婚的女法医去参加前未婚夫的婚礼，一眼认出新郎是替身：真新郎三年前就躺在她的解剖台上。

观众代入谁：林晚，被当众退婚的女法医，冷静、专业，靠本事翻盘

爽点落在谁脸上：沈家一家，和三年前逼她签字的周启年

故事靠什么往前推：每一集她都要拿出一样看得见的证据：一道疤、一张切片、一段录音。沈家每次都想办法毁掉证据、抹黑她；她每赢一次，就离“三年前是谁杀了沈峥”更近一步，也离她自己签过的那份假报告更近一步。

人物：
- **林晚**（女主 · 法医）
  - 样子：28 岁，齐耳短发，素颜，常穿一件深灰长风衣；左手腕戴一块男式旧机械表，表带磨白了。说话不抬声调。
  - 小传：市法医中心的法医，干了七年。四年前和沈家长子沈峥订婚，一年前被“沈峥”当众退婚，说她天天摸死人、晦气。三年前她解剖过一具无名男尸，最初写的是“他杀”，被周启年逼着改成“意外”，签了字，这是她心里的一根刺。冷静，嘴不饶人，认证据不认人。
- **程野**（新郎 · 顶着沈峥的脸的替身）
  - 样子：30 岁，和沈峥一样的脸、一样的金丝眼镜；婚礼上一直戴着白手套，左手虎口光洁，没有疤。
  - 小传：欠了一身赌债的模仿演员。三年前被宋家找去整容，学沈峥说话、走路、签名，替他活着。他不知道沈峥是怎么死的，只知道自己哪天没用了，也会“意外”。
- **沈砚**（沈家二少 · 沈峥的弟弟）
  - 样子：26 岁，寸头，西装从来不扣扣子，右耳一枚黑耳钉，笑起来像什么都不在乎。
  - 小传：从小跟在哥哥后面。三年前哥哥从国外“养病”回来，他第一个觉得不对，可没人信他。那晚游艇上他也在，喝醉了，什么都记不清，这件事他谁都没说。一开始不信林晚这个法医，后来成了她在沈家唯一的内应。
- **苏曼丽**（新娘 · 苏家千金）
  - 样子：26 岁，长卷发，永远带着全妆，酒红色指甲。
  - 小传：苏家和沈氏一起做港口生意，她嫁进沈家是两家的买卖。新婚夜她就觉得丈夫不对，却不敢说。前期带头踩林晚，答谢宴上偷偷把求救的房卡塞给她；为了家里的生意，后面还会反水一次。
- **周启年**（法医中心主任 · 三年前逼她签字的人）
  - 样子：55 岁，花白背头，老花镜挂在胸前，腕上一块和工资不相称的金表。
  - 小传：林晚的老领导。三年前收了宋知远的钱，把那具无名男尸的结论从“他杀”改成“意外”，逼林晚签字，三天内火化。
- **宋婉仪**（沈家主母 · 沈峥、沈砚的母亲）
  - 样子：52 岁，盘发，素色旗袍，珍珠耳环，说话永远轻声细语。
  - 小传：丈夫早逝，靠弟弟宋知远撑起沈氏。按老爷子的遗嘱，长孙沈峥三十岁接手沈氏一半的股份，人没了就归二房。三年前儿子“落水”，她为了保住股份找人顶替了他，一直以为儿子是意外死的。
- **宋知远**（宋婉仪的弟弟 · 沈氏海外业务负责人）
  - 样子：48 岁，高个子，笑容和气，袖口总是一对船锚形状的银袖扣。
  - 小传：沈家人眼里最可靠的舅舅。借沈氏的海外港口洗钱，三年前被沈峥发现，在游艇上用扳手砸了他的后脑，推下海；之后买通周启年改了结论，又让姐姐以为是意外。全剧最后的对手。

结局：宋知远认罪伏法，宋婉仪交出沈氏，程野带着妹妹去自首。林晚当庭推翻自己三年前签的报告，重新写下“死者沈峥，他杀”，签上自己的名字。最后一场，她把那块表放在沈峥的墓前。
.claude/skills/short-drama-develop/assets:
adaptation-map.example.jsonl
creative-brief.md
episode-map.jsonl
story-engine.md

.claude/skills/short-drama-develop/references:
adaptation-craft.md
creative-reference-intake.md
director-brief-craft.md
episode-design.md
genre-and-hook-playbook.md
genre-cards
genre-cards.md
mechanism-loop.md
multi-episode-intake.md
premise-devices.md
reveal-reversal-payoff.md
serial-character-and-memory.md
stage-contract.md
story-craft.md

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cd /scratch/003/ws/003-skeleton/zenstory-ai__drama-skills/run-1/.claude/skills/short-drama-develop && cat references/story-craft.md references/episode-design.md references/genre-cards.md assets/story-engine.md; ls references/genre-cards

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# 短剧故事开发方法

## 目录

1. 使用方式与规则分级
2. 从题材词到戏剧承诺
3. 设计能持续运转的冲突引擎
4. 让人物成为压力的制造者
5. 用状态变化判断升级
6. 管理信息、证据与兑现
7. 让主题进入选择
8. 生成真正不同的方案
9. 从引擎走向分集
10. 合成示例
11. 失败征兆与审查问题

## 1. 使用方式与规则分级

在制作 `creative-brief.md` 与 `story-engine.md` 时使用本文件。它提供决策问题，不替创作者选择题材、结局或风格。

四类规则的权限不同：

| 分类 | 适用内容 | 谁可以执行 |
|---|---|---|
| `structural_invariant` | ID、引用、已声明事实、显式矛盾 | 本地校验器可以阻断 |
| `reviewed_invariant` | 承诺是否成立、升级是否真实、行动是否可信 | 审查者引用证据判断 |
| `craft_default` | 通常能减少空转的创作做法 | 创作者可说明理由覆盖 |
| `taste_option` | 题材、弧线、钩子、叙事气质 | 只呈现选择，不阻断 |

规则标签只约束如何判断，不把审美变成机械评分。

## 2. 从题材词到戏剧承诺

“复仇”“甜宠”“悬疑”“家庭冲突”只说明货架位置，没有说明观众每次回来会得到什么。

先回答五个问题：

1. **主体**：观众跟随谁承受压力、作出选择？
2. **追求**：这个人现在想得到、守住、查明或摆脱什么？
3. **昂贵阻力**：谁或什么能让追求持续付出代价？
4. **独特矛盾**：主角最有效的策略为什么同时会伤害自己珍视的东西？
5. **反复回报**：每一集观众期待看到哪类局面变化——夺回主动、识破谎言、关系靠近、身份暴露、道德抉择，还是别的？

把答案压成一句可检验的工作陈述：

> 当【主角】用【惯常策略】追求【当前目标】时，【对抗机制】迫使其付出【核心代价】；系列反复兑现【观众回报】，直到【终止性转变】发生。

这是一张检查表，不是文案格式。自然语言可以完全不同。

**`craft_default · STY-01`**：戏剧承诺同时包含主体、追求、昂贵阻力和反复回报。缺一项时，后续常退化成题材标签或事件清单。

**`reviewed_invariant`**：实际分集必须能提供承诺过的体验。审查者应引用分集或剧本证据说明兑现/背离，不能只说“不够抓人”。

**`taste_option · STY-06`**：回报可以外放、克制、温暖、残酷或含混；主角也可以胜、败、误判或拒绝行动。

### 回报词本身不构成承诺：要写清它落在哪里

"后悔""复仇""守护""翻身"都只是回报的**名字**。同一个名字在不同观众承诺下，落点可以
完全不同，而落点决定了哪些事件算数、哪些事件白写。

以"让对方后悔"为例，至少有两种互不通用的落点：

- **落在关系上**：观众要看的是那个人意识到自己弄丢了什么，痛苦本身就是兑现，收束常常
  发生在一次无法挽回的告别或一句迟到的承认上；
- **落在地位上**：观众要看的是"没有我，你什么都不是"被当众证实，兑现必须是可核对的
  位置变化，仅有内心痛苦不够。

两种落点会挑走完全不同的事件。按第一种写却用第二种兑现，观众会觉得"赢了但不解气"；
反过来则是"解气了但不动人"。承诺阶段不写清落点，这个偏差要到中段才暴露，而那时纠正
的成本已经落在整条分集线上。

**`craft_default`**：写下回报的名字之后，再写一句它的落点——观众最后要看到的是关系
变化、位置变化、认知变化，还是别的什么。

### 回报要先有舞台，再有能力

观众期待的不是"主角获得了什么"，而是"获得之后，那些人会怎样"。在关系、家庭、复仇这类
靠积累兑现的题材里，这决定了铺垫顺序：**先建立回报会被花掉的场合，再让主角拿到能力**。

顺序颠倒的典型症状是能力先到位，然后临时找一个人来被打脸——这一段无论写得多热闹，
观众都没有攒下期待，因为在能力出现之前，他们并不知道该盼什么。

可用的检查：在主角取得关键优势之前，观众是否已经认得**具体的人、具体的场合、具体的
那句话**？三样里至少要有一样是先立起来的。

系统流、重生穿越、逆袭这类爽文不同：观众为奖励本身而来，奖励可以先到，被打脸的人和场合
可以在同一场里立起来。这时要保的不是先后顺序，而是对手的压迫到位，写法见对应的
[题材卡](genre-cards.md)。

**`craft_default`**：让能力、证据或身份的兑现落在此前已经建立的对象与场合上；确实需要
...
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 "offset": 60,
 "limit": 900
}

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<tool_use_error>File is in a directory that is denied by your permission settings.</tool_use_error>

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{
 "file_path": "/scratch/003/ws/003-skeleton/zenstory-ai__drama-skills/run-1/.claude/skills/short-drama-develop/references/episode-design.md"
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1	# 短剧分集与单集设计
2	
3	## 目录
4	
5	1. 分集的工作定义
6	2. 规则分级
7	3. 单集契约
8	4. 钩子、兑现与出去的压力
9	5. 因果节拍与升级链
10	6. 场景化之前的可见性检查
11	7. 系列弧线与分集地图
12	8. 集间状态交接
13	9. 扩写、压缩与重排
14	10. 项目节奏档案
15	11. 合成示例
16	12. 失败征兆与审查问题
17	
18	## 1. 分集的工作定义
19	
20	一集完成一次有边界的状态变换：
21	
22	```text
23	可验证的进入状态
24	→ 当集压力迫使人物追求目标
25	→ 选择遭遇反制并产生后果
26	→ 观众获得当集承诺的部分回报
27	→ 一个具体的新决定、危险或问题形成下一步压力
28	→ 可验证的出去状态
29	```
30	
31	分集设计要回答“这一集为什么必须在这里发生”，让分集边界对应必要的状态变化。
32	
33	## 2. 规则分级
34	
35	- **`structural_invariant`**：进入/出去状态、分集/铺垫/兑现引用是否存在，显式声明是否互相矛盾；校验器可阻断。
36	- **`reviewed_invariant`**：因果是否真实、升级是否改变局面、兑现是否匹配承诺；审查者须给出证据。
37	- **`craft_default`**：通常能加强单集运动的做法；创作者可说明理由覆盖。
38	- **`taste_option`**：钩子形态、弧线形状、转折烈度、留白程度；只由创作者和作品气质决定。
39	
40	数字形式约束可以记录为创作者选择，但不能反过来证明剧情质量。
41	
42	## 3. 单集契约
43	
44	在写节拍或剧本前，先为本集回答以下字段。
45	
46	### 3.1 进入状态
47	
48	只写会影响本集行动的事实：
49	
50	- 人物位置、持物、伤势或正在执行的行动；
51	- 谁知道什么、误信什么、掌握什么证据；
52	- 谁占主动，谁欠谁，谁与谁结盟或疏远；
53	- 上一集留下的决定、危险或未完成动作；
54	- 本集必须接住的视觉、声音或时间事实。
55	
56	不要把整本设定复制进每集。进入状态要足以让本集第一场行动不凭空出现。
57	
58	### 3.2 当前压力与钩子
59	
60	“钩子”不是一句神秘台词，而是观众能立即理解的未稳定局面：
61	
62	- 某人正在执行高代价行动；
63	- 一个看似正常的事实与可见证据矛盾；
64	- 有时限的目标已经开始；
65	- 先前选择的后果现在抵达；
66	- 某人必须公开作决定；
67	- 一个关系中的权力突然改变。
68	
69	钩子要连接本集目标。若开场刺激与后续无因果关系，它只是装饰。
70	
71	**倒叙与结果预演**：任何题材都可以先给观众看一个后面的结果或高光，再回到造成它的决定，
72	只要它服务本集的钩子。两段要由同一人物、关系动作、道具或场所事实清楚相连，否则会像
73	无来源的预告片。用来解释眼前危机的闪回放在集中段更好用：开场先给危机，观众开始追问
74	「怎么会这样」时再闪回，闪回结束回到危机继续推。它是叙事选择，不是每集开场要求。
75	
76	### 3.3 目标与反对力量
77	
78	目标用“人物想让谁/什么在本集结束前发生怎样的变化”表达。反对力量要有：
79	
80	- 自己的目标；
81	- 能真正阻挡的筹码；
82	- 对主角策略的理解或误解；
83	- 受到压力时会采取的动作。
84	
85	环境、制度、身体限制也能成为反对力量，但最好通过人物选择获得戏剧形态。
86	
87	### 3.4 因果升级
88	
89	不要预填“发生若干次冲突”。写成选择链：
90	
91	```text
92	因为进入状态中的事实 A，人物采取行动 B；
93	行动 B 触发反制 C；
94	C 让状态 D 改变，迫使人物放弃旧策略或付出更大代价；
95	新选择 E 产生本集的方向性转折。
96	```
97	
98	### 3.5 方向性转折
99	
100	转折意味着人物原来的计划、理解或关系位置不再适用。它可能是：
101	
102	- 主角主动更换策略；
103	- 对手封住既有路径；
104	- 证据使旧解释失效；
105	- 一段关系改变立场；
106	- 代价真正落地；
107	- 人物拒绝了原本最想要的东西。
108	
109	不要求每集使用秘密或身份变化。
110	
111	### 3.6 当集兑现
112	
113	兑现回答：“观众为什么不会觉得这一集只在拖延？”
114	
115	可以兑现：
116	
117	- 看见主角真实能力或代价；
118	- 回收先前问题的一部分；
119	- 完成一次关系/权力变化；
120	- 让承诺中的情绪落地；
121	- 让人物作出不可撤回的选择；
122	- 证实或推翻一个有依据的判断。
123	
124	**`craft_default · STY-04`**：在留下新压力前，先给出本集自己的局部结果。开放结尾与未完成一集不是同一件事。
125	
126	### 3.7 出去状态与交接
127	
128	结尾不只写“悬念：他是谁”。写成下一集可执行的事实：
129	
130	- 谁刚作出什么决定；
131	- 谁知道了什么，谁仍不知道；
132	- 权力、关系或资源怎样改变；
133	- 人物在哪里、拿着什么、能否行动；
134	- 哪个危险已经开始而非可能出现；
135	- 下一集开场必须保留什么。
136	
137	**`structural_invariant · STY-05`**：所有进入/出去、铺垫/兑现引用应指向已知记录，或显式标记为未决。相邻集对同一事实的显式声明不得无解释冲突。
138	
139	### 3.8 每集只写这一集独有的东西
140	
141	分集记录只保留写作与交接所需的约束，逐项判断：
142	
143	> 删掉这个字段，写剧本的人会不会失去一个重要的创作约束？
144	
145	答案是"不会"的字段，要么删掉，要么放到只写一次的地方。按这条判据，下面几类**不进**
146	分集记录：
147	
148	- **可以从别的字段推导出来的**。单步因果链就是"目标 → 反对 → 结果 → 出去的压力"，
149	  把它再写一遍不产生新约束；只有一集里确实有两步以上、后一步依赖前一步的结果时，
150	  才需要单独写因果链。
151	- **跨集共用且已有统一记录的**。人物跨集变化统一记录在故事引擎的
152	  [人物行动模型](../assets/story-engine.md)，信息权限模型记录在同一文件的信息与证据设计。
153	  分集记录保留本集实际发生的结果与权限变化，不重复整套模型。
154	- **解释性的**。"为什么这个钩子连着本集目标""为什么这股压力由本集产生"是**理由**，
155	  不是约束。理由由审查者从已有字段判断，不需要作者逐集自证。
156	- **给字段本身分类的**。钩子属于哪一型、节奏是强是弱，这些标签不改变任何一句剧本。
157	
158	留在分集记录里的，是**只有这一集才知道的事实**：进入状态、本集目标与反对、转折的触发、
159	局部结果、出去的压力、交接状态，以及本集要用到的资产与连续性变化。
160	
161	一集只有一步因果时，分集记录直接写可见的选择、反制和状态变化，不另设因果链字段或步骤指针。
162	有两步以上、后一步依赖前一步结果时，才单列因果链，剧本按各步落实。
163	
164	同一句话抄进多个槽位不会增加创作约束，反而容易掩盖尚未完成的决定。
165	
166	## 4. 钩子、兑现与出去的压力
167	
168	这三项承担不同工作：
169	
170	| 部件 | 观众问题 | 常见误用 |
171	|---|---|---|
172	| 钩子 | 为什么现在就要看？ | 与本集无关的奇观或故弄玄虚 |
173	| 兑现 | 这一集给了我什么？ | 只重复承诺，不产生结果 |
174	| 出去的压力 | 为什么状态还会继续运动？ | 隐去一句信息便草草结束 |
175	
176	### 4.1 选择钩子类型
177	
178	根据本集运动选择，而不是轮换模板：
179	
180	- **行动钩子**：人物已在执行高风险策略；
181	- **后果钩子**：上一集的选择立即反噬；
182	- **矛盾钩子**：话语与证据同时出现且不相容；
183	- **关系钩子**：熟悉关系出现新的权力位置；
184	- **决定钩子**：人物必须现在选择，拖延本身也有代价；
185	- **信息钩子**：观众获得能重排现场意义的事实。
186	
187	**`taste_option · STY-06`**：开场的气质可以安静、喜剧、亲密或激烈，可以延迟解释、让观众先知道或让角色先知道，
188	只要当前压力可感知并服务作品气质。首钩在第几秒出现、情绪触点隔多久一次不由这一条决定，
189	由[项目节奏档案](#10-项目节奏档案)里已接受的数值决定。
190	
191	### 4.2 设计出去的压力
192	
193	有效的出去压力来自本集结果，而非随意添加的新事故。可用以下问题：
194	
195	- 本集的胜利让谁失去东西，从而会怎样反制？
196	- 新知识让谁必须立刻重选立场？
197	- 人物为赢付出的代价何时到期？
198	- 哪个被保护的人拒绝继续被保护？
199	- 现在公开的事实把冲突带到哪个新场域？
200	
201	**`craft_default`**：结尾尽量把“会发生什么”升级成“某人已经决定做什么”或“某个后果已经启动”。
202	
203	**`taste_option`**：一集也可以在完整情绪落点结束，不强制悬置；下一集压力可以来自新阶段而非截断动作。
204	
205	### 4.3 创作者声明的门槛集
206	
207	有些项目的观看契约里存在一个**门槛集**：观众要继续看下去，必须先付出一点额外代价——
208	解锁、跳转到另一个入口、等待，或完成某个平台动作。门槛是否存在、落在哪里，**由创作者
209	按项目声明**；本套件不假定任何平台规则，也不把门槛位置当作质量判据。
210	
211	门槛不新增规则，它让本文件已有的三条**在这个位置收紧**——因为别处失手观众只是走神，
212	这里失手观众直接离开：
213	
214	- **出去的压力**（[4.2](#42-设计出去的压力)）：门槛后面必须还欠着观众一样东西。刚兑现
215	  完一次大回报就设门槛，观众此刻的状态是"满足"，而满足的人不会为继续看下去付出额外
216	  代价。别处可以停在完整落点，这里不行。
217	- **兑现依赖已建立的事实**（`STY-09`）：门槛处的悬念若依赖观众还不认识的人、还没理解
218	  的规则或还没看见的赌注，它对观众并不成立——没有投入过的问题不会让人付代价。
219	- **每集都有局部结果**（`STY-13`）：越靠近门槛，越不能出现只做交代、不产生结果的集。
220	  观众在这一段流失，就永远走不到门槛。
221	
222	门槛集本身仍是普通一集：有自己的局部结果，出去的压力仍从本集结果长出。门槛只是给
223	"停在哪里"这个选择多加一层约束。
224	
225	门槛的集号由创作者定，套件不提供默认值。创作者已经声明要设门槛、又请你建议落在哪一集时，
226	可以拿常见的经验区间作示例——第一道约在第 8–16 集，第二道约在第 25–30 集——再按本项目的
227	爽点分布挪动。没有声明门槛的项目不提这些区间。
228	
229	门槛处怎么停：
230	
231	- **停在揭晓的前一秒**：身份揭穿、重大抉择、表白、秘密揭晓都可以。把这次高潮劈成两半，
232	  前一半在本集推到悬崖边，后一半留给门槛后的第一拍。本集自己的局部结果照样要先兑现，
233	  停住的是下一次揭晓，不是这一集的结果。
234	- **钩子分台词钩与画面钩**：台词钩是一句没说完的问句或一句身份暗示；画面钩是一个做到一半的
235	  动作——门推开一半、信封拆开一半。两种都要指向观众已经在等的那件事。
236	
237	**`craft_default · STY-27`**：项目声明了门槛集时，把它安排在一次尚未兑现的爆发之前，停在
238	揭晓的前一秒，并确认门槛处的悬念只依赖观众已经建立起来的人物、规则与赌注。集号与是否设
239	门槛由创作者决定。
240	
241	### 4.4 首集入口
242	
243	第 1 集从危机或观众收益最强的一处开始，不从原著第一章或人物的日常开始。原著开篇常是
244	温吞的日常，照搬过来观众几秒就划走。定入口前至少比较三个候选：
245	
246	- **时序入口**：按原顺序最早能成立的一处，作为对照；
247	- **收益入口**：观众在此处收益最强、同时能交代主角身份、危机与目标的一处。改编项目优先取
248	  原著分析里的爽点表与开篇替换点；
249	- **冷开入口**：把后文一次高潮提前，先放它的最后一拍或揭晓前一秒，再回到起点追因。登记为
250	  `cold_open`，补偿义务见 [改编重排](adaptation-craft.md#重排也要登记)。
251	
252	每个候选写清两件事，用同一把尺子比：
253	
254	- **开场第一帧观众看见什么**：写成一格画面，再写它让观众问出的那个问题。这个问题要不靠读屏幕
255	  文字、不靠认识人物就成立；静止的画面也可以，只要它自己提出问题。
256	- **整集收益**：观众在这一集拿到什么，还缺什么信息，缺的在哪里补。
257	
258	冷开常见的三条否决理由，多半是把冷开做成了兑现本身：
259	
260	- 「观众还不认识这些人，看不懂」：冷开取的是冲突最尖的那一下，要的是一眼读得懂的处境——一群人
261	  堵在门口拍门、一张被火光照亮的脸，不需要知道谁是谁；
262	- 「会把后面的兑现提前花掉」：取揭晓前一秒时答案留在原位；取最后一拍时只放结果的一个画面，
263	  不放来龙去脉，观众追的是「怎么走到这一步」；
264	- 「同一拍会在集中段再演一遍」：开场给片段，回到原位时给完整的一场，观众得到的是认出来的快感，
265	  不是重复。
266	
267	三条都答不了，再按收益选别的入口。
268	
269	第 1 集结束前，观众要知道主角是谁、他眼下被什么压着、他想要什么。大目标在观众刚认下主角时
270	就说出口，而且要具体到可核对的数字、期限或对象，之后再拆成阶段小目标。
271	
272	**`craft_default · STY-25`**：定第 1 集入口前比较至少三个候选，其中一个是后文高潮提前的冷开；
273	每个候选写出开场第一帧观众看见的那一格画面和它提出的问题，再写整集收益；选开场画面自己就是
274	钩子、观众收益强、且能在集尾前交代身份、危机与目标的一处；大目标尽早说出口，具体到可核对。
275	
276	## 5. 因果节拍与升级链
277	
278	### 5.1 一个节拍要回答什么
279	
280	每条节拍至少记录：
281	
282	- `because_of`：来自哪个进入事实或前序节拍；若开启新线，明确声明；
283	- `character_goal`：当前行动者想改变什么；
284	- `opposition`：谁/什么在此刻阻止；
285	- `observable_action`：可见或可听的行动；
286	- `state_change`：信息、权力、关系、情绪、风险或物理状态的前后差异；
287	- `next_pressure`：结果怎样迫使下一步发生；
288	- 相关铺垫与兑现引用。
289	
290	**`structural_invariant`**：节拍必须引用一个原因，或声明开启新线；字段存在不代表因果成立。
291	
292	**`reviewed_invariant`**：审查者判断“因为”是否真的改变了人物选择。只按时间先后排列的事件仍可能是空链。
293	
294	### 5.2 用“所以/但是”朗读
295	
296	把相邻节拍连起来：
297	
298	```text
299	因为前一结果，所以人物现在这样做；
300	但是对抗力量利用新状态反制；
301	所以人物必须改变策略或承担代价。
302	```
303	
304	如果只能用“然后”，检查是否缺少：人物选择、对抗反应、可见后果或下一股压力。
305	
306	这是一种诊断语言，不要求成品按该句式呈现。
307	
308	### 5.3 判断重复与升级
309	
310	对比两个相邻冲突：
311	
312	- 谁掌握的筹码变了？
313	- 谁知道的事实变了？
314	- 哪段关系的边界变了？
315	- 哪条退路消失了？
316	- 谁作出了不可撤回的决定？
317	- 哪个后果从威胁变成现实？
318	
319	**`reviewed_invariant · STY-03`**：若没有可引用的变化，不能只凭更强烈的表演词声称升级。
320	
321	**`craft_default`**：让主角的有效策略产生新的盲区，让对手学习，而不是每轮都回到同一起点。
322	
323	## 6. 场景化之前的可见性检查
324	
325	节拍将交给剧本写作，因此要提前检查它是否有戏剧载体：
326	
327	- 冲突能否发生在人物必须行动的具体场域？
328	- 信息能否通过证据、争夺、行为或后果出现，而非纯说明？
329	- 内在变化由什么选择、停顿、身体行为或关系动作承载？
330	- 关键道具文字、声音或空间限制是否是故事必需？
331	- 转折发生后，人物下一动作是否改变？
332	
333	**`reviewed_invariant`**：关键节拍需要可转译成可见/可听的行为。审查者描述缺失载体及其影响，而不是用关键词筛选心理词。
334	
335	**`taste_option`**：旁白、画外音、主观画面或留白都可选，只需明确其叙事意图。
336	
337	### 6.1 转折要写成那一下动作，不是那一下的功能
338	
339	分集记录的字段名会诱导人写功能：`turn` 问触发是什么，`local_dramatic_result` 问改变了什么，
340	`opposition` 问对方要什么、筹码是什么。这些问题都可以用一句正确的话回答完，而一句正确的话
341	不是一场戏。
342	
343	最常见的形态是把转折写成它的**结果**：
344	
345	| 写成功能（不够） | 写成动作（够） |
346	| --- | --- |
347	| 他不再讲道理，用自己的信用担保 | 债主当着全村人催他还钱，有人跟着起哄；他不再求情，把自家祖屋的房契拍在桌上 |
348	| 裁决权从立场转移到证据本身 | 刚才嚷着要报警的村长俯下身，看清了房契上的名字 |
349	| 上级选择维持现状 | 车间主任把调岗申请推回来，说等这批货交了再谈 |
350	
351	左栏的功能描述本身可以成立，结构校验也无法据此判断动作是否具体；这一缺口仍须由
352	`STY-24` 的语义审查指出。只交左栏会让剧本层重新发明行动，右栏则提供了可继续场景化的依据。
353	
354	判据是一句话：**这一拍，观众看见的是谁做了什么**？答不上来的，说明记录停在了功能层。
355	不要求分集记录写完整场次——那是剧本的活；要求的是**转折与本集结果各自都能指出一个具体的
356	可见动作**，哪怕只有半句。
357	
358	同一条纪律适用于`opposition`：反对力量的筹码要写成它**做过或会做的事**，
359	不是它的属性。「人多、态度一致」是属性；「他们已经约好一起去平台投诉」是筹码。
360	
361	**`STY-24 · reviewed_invariant`**：本轮覆盖范围内每一集的方向性转折与当集兑现，
362	在分集记录里各自要能指出一个具体的可见动作（谁做了什么），而不只是它达成的功能或状态变化；
363	反对力量的筹码同样写成已发生或将发生的行为。审查者引用「功能 → 对应的可见动作」，
364	指不出可见动作即为缺陷；这一条不用关键词筛，也不要求写成完整场次。
365	
366	## 7. 系列弧线与分集地图
367	
368	系列弧线不是把传统结构名称贴到集号上。先画状态运动：
369	
370	1. **旧策略可用**：人物用熟悉方式获得局部结果，同时制造债务；
371	2. **旧策略被学习/反制**：同一方式开始伤害人物珍视的东西；
372	3. **选择成本显形**：人物必须在不能兼得的价值间行动；
373	4. **引擎变形或终止**：新事实、能力、关系或决定使旧回路无法照常继续。
374	
375	这些是功能，不规定阶段数量、集数或位置。作品可以跳跃、循环、倒叙或以单元故事承载长线变化。
376	
377	### 7.1 分集地图的列
378	
379	每一行只保留能帮助写作与交接的字段：
380	
381	- 集 ID、工作标题；
382	- 进入状态与活动压力；
383	- 当集目标和反对力量；
384	- 关键选择及其后果；
385	- 方向性转折；
386	- 当集兑现；
387	- 出去压力与精确交接；
388	- 铺垫/兑现引用；
389	- 连续性变化与未决问题。
390	
391	一行地图应能回答“删掉这集会损失什么状态台阶”。答不出时，合并、重设转折或让这集承担明确结果。
392	
393	### 7.2 长线与单集的双重责任
394	
395	一集可以同时：
396	
397	- 完成一个局部目标；
398	- 改变一段关系；
399	- 让长线证据前进；
400	- 让主角策略积累代价。
401	
402	不需要每项都出现。关键是当集有自己的可识别结果，并对系列状态作出至少一项必要贡献。
403	
404	## 8. 集间状态交接
405	
406	### 8.1 写成事实，不写气氛词
407	
408	弱交接：
409	
410	> 关系更加紧张，危机升级。
411	
412	可执行交接：
413	
414	> 叶澄把店门钥匙交给齐曼，但没有告诉她备用账本在冷柜后；齐曼已答应天亮前让审查员进入厨房。
415	
416	后者给出持物、知识差和已作决定，下一集能直接行动。
417	
418	### 8.2 逐项核对
419	
420	- **知识**：谁知道/误信/隐瞒什么；
421	- **权力**：谁有许可、证据、资源或公开话语权；
422	- **关系**：承诺、背叛、联盟、边界；
423	- **物理**：位置、伤势、造型状态、持物、门锁、天气、时间；
424	- **行动**：已经开始、被中断或必须完成的动作；
425	- **情绪**：只记录会改变下一步行为的情绪选择，不记录泛泛强度。
426	
427	**`structural_invariant`**：上一集出去事实与下一集进入事实显式不一致时，需要修订归属或合理的时间/事件说明，不能静默忽略。
428	
429	**`reviewed_invariant`**：即使字段不冲突，知识、关系或伤势也可能无原因跳变；审查者必须引用前后证据。
430	
431	## 9. 扩写、压缩与重排
432	
433	### 9.1 何时扩写
434	
435	扩写不是增加闲聊，而是当前地图跳过了必要的选择：
436	
437	- 人物突然改变立场，却没有受到足够压力；
438	- 证据出现，却没有获取、验证或争夺过程；
439	- 代价被宣布，却没有落到关系或行动；
440	- 重大决定后没有让受影响人物作出回应。
441	
442	新增节拍时明确它补足哪条因果或哪个状态变化。
443	
444	### 9.2 何时压缩
445	
446	以下内容可以合并或删除：
447	
448	- 重复说明观众已经知道的事实；
449	- 人物用同一策略遭遇同一反制，状态没有变化；
450	- 只负责移动人物且没有产生选择的过场；
451	- 两集拥有同一个进入状态、目标、转折和出去状态。
452	
453	### 9.3 何时重排
454	
455	重排前先检查依赖：
456	
457	- 人物是否提前使用尚未获得的知识或道具；
458	- 关系变化是否在原因之前出现；
459	- 铺垫是否晚于兑现；
460	- 伤势、时间、位置和公开范围是否仍连续；
461	- 观众信息顺序改变后，体验是否仍是创作者要的悬念/惊讶。
462	
463	**`structural_invariant`**：重排后所有引用与显式交接必须重新解析。
464	
465	**`taste_option`**：允许倒叙、并行、跳时或主观叙事；声明其意图和连续性例外即可。
466	
467	### 9.4 容量可行性预算 (`STY-16`)
468	
469	戏剧边界决定一集在哪里结束，制作容量决定这份内容能否在已选时长与预算内完成。
470	分集地图上的选择最终要成为镜头与有时长的画面，因此在场景化前先做量级估算。
471	
472	不做这个检查的失效方式很具体：分集地图上每集看起来都合理，直到剧本交到分镜环节才发现
473	某几集的镜头数是别人的两三倍，于是要么临时砍戏（砍掉的往往正是兑现），要么让这几集
474	超长（打乱已接受的集数与节奏）。发现得越晚，能改的越少。
475	
476	**`craft_default`**：进入场景化之前，用项目自身**已接受产物**的比例做一次量级估算，
477	把明显超出的集在地图阶段就调整。
478	
479	估算方法（用比例，不用外部数字）：
480	
481	1. 从本项目已经接受的集里取样，算出该项目当前的两个比值——每个镜头平均承载多少剧本
482	   体量，以及每个镜头平均占用多少时长。
483	2. 用这两个比值把待写各集的预估体量换算成镜头数与时长量级。
484	3. 与创作者已接受的集长和产物预算比较，只关注**量级偏差**（例如某集是同项目均值的两倍
485	   以上），不关注小幅波动。
486	
487	比值来自项目自身的历史；题材、制作形态或交付容器改变时需要重估，不能把它当作跨项目
488	质量门槛：
489	
490	- 偏差是**提示**，交给创作者判断，不阻断任何交付；
491	- 处理偏差优先用 9.1–9.3 的手段（把超载集拆成两集、把说明改成传递、合并同质节拍），
492	  而不是按数字删台词或删镜头；
493	- 项目还没有已接受集可取样时（例如只写第一集），跳过这一步，等有了基准再回来算。它的
494	  价值来自项目自身的一致性，用别处的数字代入反而会误导。
495	
496	上述估算用已接受集的比值**预测**待写集；第一集没有历史基准时先跳过。镜头时长确定后，
497	分镜环节还会把本集已接受的镜头时长直接加总，与项目目标集长比对。这次**测量**不依赖
498	历史样本，第一集同样适用。
499	
500	**`taste_option`**：单集长度、集数、每集镜头量级由创作者的格式与发行方案决定。
501	
502	## 10. 项目节奏档案
503	
504	节奏数值不是套件级规则，是项目档案。本阶段按制作形态提出一份，创作者接受或改写后，
505	写进 `short-drama.json` 的 `creator_authority.rhythm_profile`。之后剧本、分镜与审查只拿
506	已接受的数值做算术核对；档案缺失、未接受，就是未声明，不核对。
507	
508	提出时把候选档案写进创作简报「形式与制作边界」一节，`status` 写 `proposed`。创作者接受或
509	改写后，由 `$short-drama` 把它写入项目配置，状态变为 `accepted`。以后要改，同样走一次决策。
510	
511	| 字段 | 含义 | AI 真人短剧起点 | 漫剧起点 |
512	|---|---|---|---|
513	| `form` | 制作形态 | `ai_live_action` | `motion_comic` |
514	| `first_hook_seconds` | 第一个钩子最迟在第几秒出现 | 5 | 5 |
515	| `beat_interval_seconds_max` | 相邻两个情绪触点（冲突台词、动作或新信息）之间最长隔几秒 | 30 | 30 |
516	| `opposed_reversals_per_episode_min` | 每集至少几次有具体对手参与的反转 | 1 | 1 |
517	| `end_on_peak` | 集尾停在峰值上直接收，不在峰值后再缓一段 | `true` | `true` |
518	| `reprise_previous_last_beat` | 下一集开头先接上一集最后一拍 | `true` | `true` |
519	| `vo_share_max` | `[VO]`（旁白与内心独白）占全集口播字符的比例上限，按时长脚本去空白与括注、保留标点统计；`[OS]` 计入总口播，不计入 VO | 0.3（未实测） | 0.3（未实测） |
520	| `target_avg_shot_seconds` | 目标平均镜长（秒） | 2.5 | 3.0（未实测） |
521	| `close_shot_share_min` | 近景类镜头——近景、特写、大特写与细节镜头——合计占全集镜头数的比例下限 | 0.45 | 0.45（未实测） |
522	| `first_major_payoff_by_episode` | 全书第一个大爽点最迟在第几集 | 1 | 1 |
523	
524	真人列的镜长与近景类占比来自一组真人短剧的实测：平均镜长约 2.5 秒，特写加近景约占一半。首钩秒数
525	来自一组实测：5 部里有 3 部在前 5 秒内给出第一个钩子。触点间隔取「每 20–30 秒一个情绪触点」的
526	上沿。标「未实测」的是待校准的起点，没有测量依据。
527	
528	这些是起点，不是质量线。靠旁白推进的解说漫可以把 `vo_share_max` 调高；生活流、留白多的
529	作品可以放宽触点间隔和镜长。改哪一项、为什么，写进创作简报交创作者决定。
530	
531	提出档案时还要对照两件已经定下或马上要定的事，否则冲突要到分镜阶段才第一次暴露：
532	
533	- **目标视频模型的原生最短时长**。`target_avg_shot_seconds` 低于它（例如平均 2.5 秒对 Seedance 2.0
534	  的最短 4 秒）时，多数镜头只能装进多镜容器一起生成，或者把平均镜长调高。两条路对剧本和分镜的
535	  影响不同，在简报里写明选哪条，交创作者决定。
536	- **语速**。档案里的秒数（首钩、触点间隔、单集目标时长）要在写作阶段换算成秒，需要项目声明
537	  `format.pacing`：每秒可发声字数和每段动作的秒数。和档案一起提出一组起点（按目标模型的实测语速，
538	  例如 H3 约 4.1 字/秒），由创作者接受。没有声明时写作阶段只能报可数事实，算不出秒数。
539	  台词是英文等以空格分词的语言时，语速按词声明（`spoken_words_per_second`），不能拿每秒字数去数字母。
540	  本套件还没有英文的模型实测；`craft_default` 起点可取约 3 词/秒：同一项电话对话语料研究
541	  （Yuan、Liberman、Cieri，Interspeech 2006）按相同口径量得英语约 193 词/分（≈3.2 词/秒）、
542	  汉语约 228 字/分（≈3.8 字/秒），即一个英文词约占一个汉字的 1.2 倍时长；表演台词的停顿通常比
543	  电话闲聊多，所以略往下取。它只是待校准的起点，试跑一条后按实际发声区间改。
544	
545	`end_on_peak` 为 `true` 时，集尾停在峰值那一拍，峰值后不再缓一段。连载的下一集压力要落在
546	这一拍上：选峰值时，优先选能同时启动 `outgoing_pressure` 的一刻——新危机落下、对手出手、
547	没人知道的后果已经开始——而不是情绪已经收束的完成态。情绪高点与下一集的压力分属两拍时，
548	让它们同时发生（同一刻切到另一处正在发生的后果），不要删掉压力那一拍。`handoff_state`
549	写峰值那一刻的状态，不写峰值之后的余波。
550	
551	**`craft_default · STY-26`**：按制作形态从上表起步提出项目节奏档案，交创作者接受或改写；
552	默认值只是起点，不是套件级门槛，未接受的档案不作为任何核对依据。
553	
554	## 11. 合成示例
555	
556	沿用一个全新虚构情境：一家共享厨房面临关停，排班员叶澄一直暗中调换灶位保护弱势摊主。
557	
558	### 单集契约示意
559	
560	- **进入状态**：叶澄刚删去一条换班记录；齐曼持有自己的订单记录，但尚不知道谁删改；物业审查员将在早晨进入。
561	- **当前压力**：齐曼当众要求出示完整排班记录。
562	- **目标**：叶澄想在不暴露删改的情况下说服众人维持营业。
563	- **反对力量**：齐曼要恢复公开规则；管理方可以借混乱立即收回排班权。
564	- **升级链**：叶澄展示整理后的记录 → 齐曼用订单证明缺口 → 叶澄承认改过排班但拒绝说为谁 → 被保护的新摊主主动承认并质问谁有权替他决定。
565	- **转折**：问题从“谁占了灶位”转成“叶澄是否有权以保护为名隐瞒”。
566	- **兑现**：订单缺口的原因被部分回答；叶澄的能力和代价同时显形。
567	- **出去压力**：叶澄把备用钥匙交给齐曼；齐曼已承诺让审查员进场，但不知道冷柜后的账本。
568	
569	### 因果诊断
570	
571	弱节拍：
572	
573	> 众人争吵。管理方突然通知审查提前。叶澄很紧张。
574	
575	改成可用链条：
576	
577	> 因为齐曼公开证明排班记录缺口，管理方把“内部争执”作为提前进场的理由；叶澄若继续藏账本就会失去营业资格，若交出账本则会暴露所有私下调整。她把钥匙交给齐曼，却故意不提账本位置。
578	
579	差别不在事件更多，而在前一选择改变了对手筹码，人物随后作出带代价的新选择。
580	
581	## 12. 失败征兆与审查问题
582	
583	### 失败征兆
584	
585	- 开场压力与当集目标无关；
586	- 集内只有信息宣布，没有人物争取与反制；
587	- 各节拍可以任意换序；
588	- “升级”只是更大的争吵、追赶或误会；
589	- 本集所有答案都被推迟到下一集；
590	- 结尾用省略一句话制造假悬念；
591	- 出去状态只有情绪形容，没有知识、关系、物理或行动事实；
592	- 下一集重置上一集的决定和代价；
593	- 为适配形式而拆出无状态贡献的集；
594	- 把某种钩子或转折当成所有项目的必选项。
595	
596	### 审查问题
597	
598	审查者引用 `episode-map.jsonl` 和对应的 `剧本.md` 回答：
599	
600	1. 本集从什么进入状态运动到什么出去状态？
601	2. 哪个选择触发了哪项反制，证据在哪里？
602	3. 方向性转折后，人物的行动为什么必须改变？
603	4. 当集承诺具体在哪里兑现，而不是只被重复？
604	5. 出去压力是否由本集结果产生？
605	6. 相邻集的知识、权力、关系、持物和行动是否可精确交接？
606	7. 哪些形式选择属于创作者偏好，是否被保留？
607	
608	开发/写作所有者可根据发现修订，但不能签发自己的最终通过结论。
609	

输入

{
 "file_path": "/scratch/003/ws/003-skeleton/zenstory-ai__drama-skills/run-1/.claude/skills/short-drama-develop/references/genre-cards.md"
}

返回

1	# 题材卡索引
2	
3	题材卡的选择与召回按本索引执行。各题材的具体做法放在同目录的 `genre-cards/` 下，一次只读一张。
4	
5	题材卡回答"这个题材更常用哪些压力、场面和情绪落点"，不回答"这一集应该怎么写"。
6	后者由创作者已接受的事实、单集契约和 [episode-design.md](episode-design.md) 决定。
7	
8	## 目录
9	
10	- [召回规则](#召回规则)
11	- [冲突优先级](#冲突优先级)
12	- [题材卡一览](#题材卡一览)
13	- [跨题材与未覆盖题材](#跨题材与未覆盖题材)
14	- [不要把卡片写成硬规则](#不要把卡片写成硬规则)
15	
16	## 召回规则
17	
18	1. 先确认主题材、目标形态（实拍/漫剧）、创作者已声明的尺度与结局承诺，再来查表。
19	2. 查到匹配项后**只读那一张卡**，不要把整套题材卡加载进上下文。
20	3. 跨题材时：主题材读 1 张完整卡，辅题材只摘 1-2 条"常见场面颗粒"或"禁止漂移"。
21	   先说清主要矛盾是什么、观众先看到哪个结果，再决定采用哪些做法。
22	4. 传给下游的题材注入只保留与当前集相关的条目，短到能被完整读进上下文即可；写不满不必凑，写不下先删与本集无关的条目。可用条目：
23	   压力来源、人物策略与信息权限、本集要落的回报、可用的场面颗粒、钩子取向、禁止漂移、卡片置信度。
24	5. **题材卡只在内部校准题材味，绝不出现在交付物里**。剧本、分集地图、创作简报中不得出现
25	   卡名、题材标签、置信度、条目编号或"已按题材卡执行"一类合规自评——只交付作品本身。
26	6. 中置信卡不能单独决定方向：先结合创作者的设定、已接受的故事引擎和本项目的制作边界，
27	   再决定采纳哪几条。表中没有的题材按[跨题材与未覆盖题材](#跨题材与未覆盖题材)处理。
28	
29	## 冲突优先级
30	
31	题材卡的权限低于项目事实，高于通用手感。按本套件的四类规则读：
32	
33	```text
34	创作者已接受的事实、结局承诺与改编边界（structural_invariant / creator authority）
35	→ 已接受的单集契约、进入/出去状态与铺垫兑现义务（structural_invariant / reviewed_invariant）
36	→ 题材卡（craft_default，创作者说明理由即可覆盖）
37	→ 通用工艺参考与叙事手感（craft_default / taste_option）
38	```
39	
40	- 题材卡永远是 `craft_default`：它可以被创作者的一句"这部不这么走"直接推翻，且不需要额外论证。
41	- 题材卡里的钩子取向、情绪落点、结局气质属于 `taste_option`，任何审查者都不得据此单独阻断。
42	- 题材卡**不能**创造 `structural_invariant`。它不产生 ID、引用或可被校验器阻断的约束。
43	- 与 [genre-and-hook-playbook.md](genre-and-hook-playbook.md) 冲突时：手册负责跨题材共用轴线的比较，
44	  卡片负责单题材的执行细节；若两者对同一题材的说法不一致，以卡片为准并记录理由。
45	
46	## 题材卡一览
47	
48	| 题材 | 别名与匹配词 | 题材卡 | 置信度 |
49	|---|---|---|---|
50	| 复仇打脸 | 复仇 / 打脸 / 权力反转 / 扮猪吃虎 / 隐藏身份归来 / 清算 | [复仇打脸](genre-cards/复仇打脸.md) | 高 |
51	| 逆袭 | 逆袭 / 废柴逆袭 / 草根崛起 / 被看不起 / 一鸣惊人 / 越级 | [逆袭](genre-cards/逆袭.md) | 中 |
52	| 系统流 | 系统 / 金手指 / 任务奖励 / 签到 / 面板升级 / 积分兑换 | [系统流](genre-cards/系统流.md) | 中 |
53	| 重生穿越 | 重生 / 穿越 / 前世复仇 / 改命 / 穿书 / 未卜先知 | [重生穿越](genre-cards/重生穿越.md) | 中 |
54	| 古装权谋 | 古装 / 权谋 / 朝堂 / 宅斗 / 宫廷 / 门第 / 礼制身份戏 | [古装权谋](genre-cards/古装权谋.md) | 高 |
55	| 悬疑规则 | 悬疑 / 规则怪谈 / 规则恐怖 / 惊悚 / 生存 / 密室 / 灵异 | [悬疑规则](genre-cards/悬疑规则.md) | 高 |
56	| 家庭关系 | 家庭 / 亲情 / 婆媳 / 姐弟 / 照护 / 伦理 / 代际冲突 | [家庭关系](genre-cards/家庭关系.md) | 高 |
57	| 亲子隐秘 | 亲子 / 萌宝 / 神秘小孩 / 隐婚生子 / 认亲 / 单亲爸爸 / 单亲妈妈 / 血缘揭示 / 领养身世 | [亲子隐秘](genre-cards/亲子隐秘.md) | 中 |
58	| 职场喜剧 | 职场 / 轻喜剧 / 打工人 / 技术流 / 专业能力 / 办公室 | [职场喜剧](genre-cards/职场喜剧.md) | 高 |
59	| 身份错位 | 身份错位 / 身体互换 / 灵魂互换 / 冒名顶替 / 马甲 / 人非人身份 | [身份错位](genre-cards/身份错位.md) | 高 |
60	| 生活流 | 生活流 / 小人物 / 都市温情 / 日常 / 治愈 / 市井 | [生活流](genre-cards/生活流.md) | 高 |
61	| 仙侠修真 | 仙侠 / 修真 / 修仙 / 玄幻 / 宗门 / 御剑 / 东方奇幻 | [仙侠修真](genre-cards/仙侠修真.md) | 中 |
62	| 豪门婚恋 | 豪门 / 霸总 / 婚恋 / 契约婚姻 / 先婚后爱 / 甜宠 / 虐恋 | [豪门婚恋](genre-cards/豪门婚恋.md) | 中 |
63	| 破镜重圆 | 破镜重圆 / 追妻 / 复合 / 久别重逢 / 前任 / 失忆重逢 / 重逢不相识 / 意难平 | [破镜重圆](genre-cards/破镜重圆.md) | 中 |
64	| 动作任务 | 动作 / 任务 / 冒险 / 追逃 / 营救 / 押运 / 生存突围 | [动作任务](genre-cards/动作任务.md) | 中 |
65	
66	置信度表示该卡的压力机制在本套件内被交叉印证的程度，不代表市场表现、热度排名或测量结果。
67	具体来源见各卡的“证据与置信度”。
68	
69	## 跨题材与未覆盖题材
70	
71	- 表里没有匹配项时，不要硬套最接近的一张卡。回到
72	  [genre-and-hook-playbook.md](genre-and-hook-playbook.md) 按压力来源、人物策略、观众回报、
73	  信息权限、可见证据、制作难点六个轴线自建一次，再决定是否借用某张卡的单独条目。
74	- 混合题材（例如复仇 + 悬疑、家庭 + 生活流）要先声明主要矛盾归谁，并检查两套制作要求会不会打架：
75	  一个要公开场合与群演，另一个要封闭空间与状态连续性时，成本会叠加而不是平均。
76	- 同一题材词可以由完全不同的机制驱动。"悬疑"可以是空间规则、关系谎言或技术证据；
77	  "婚恋"可以走互助、权力不对等或身份冲突。卡片只在机制相符时才适用。
78	- **前提装置和题材是两层**。 "主角重来一世""主角获得一套外部规则"这类设定叠加在题材
79	  之上，决定主角比别人多拥有什么。装置装在婚恋、宅斗或修真上时，照常取那个主题材的卡；
80	  观众就是冲着装置带来的奖励与打脸来看的爽文，主题材卡取系统流或重生穿越。两种情况都
81	  另读 [premise-devices.md](premise-devices.md) 校准装置那一层。
82	
83	## 不要把卡片写成硬规则
84	
85	卡片里的任何内容都不是质量门槛。以下几项尤其不能被当成评分标准或校验规则：
86	
87	- **节拍数量**：卡片不规定"每集几个转折""几秒一个钩子"。这些数值住在项目节奏档案里，由
88	  创作者接受后才生效，见 [episode-design.md](episode-design.md#10-项目节奏档案)。
89	- **字数与篇幅比例**：不规定单集字数、场景数量、场均时长或分幕比例。
90	- **台词比例与句式**：不规定对白占比、句长、语气词、倒装或任何句式模板。
91	- **钩子类型轮换**：连续几集使用相似的收尾方式不自动构成缺陷；要看它们是否改变了不同状态。
92	- **场面清单**：卡片列出的物件与场所是可选素材，不是必须出现的清单，也不是打卡项。
93	
94	审查者不得引用题材卡作为阻断理由；开发者也不得用"题材卡里写了"替代因果说明。
95	需要质量结论时单独调用 `$short-drama-review`，并引用当前项目的证据。
96	

输入

{
 "file_path": "/scratch/003/ws/003-skeleton/zenstory-ai__drama-skills/run-1/.claude/skills/short-drama-develop/references/genre-cards/复仇打脸.md"
}

返回

1	---
2	genre: 复仇打脸
3	aliases: [复仇, 打脸, 权力反转, 扮猪吃虎, 隐藏身份归来, 清算]
4	form: 竖屏连续短剧
5	confidence: high
6	basis: 套件既有工艺文件与短剧写作经验归纳
7	---
8	
9	# 复仇打脸题材卡
10	
11	## 题材核心与观众为什么看
12	
13	观众看的是**被系统性剥夺的人，一件一件把可执行的权力拿回来**。真正的核心不是"受辱—亮身份"的循环，而是每一次翻盘都让对手真的失去一样还能用的东西：签字权、货源、监护权、股权、名声、时间。观众心里存着一笔具体的旧账，来这里看它被具体地、可核对地还上。剥夺写得越具体，偿还才越有重量。
14	
15	## 压力来源与冲突发动机
16	
17	对手手里必须有真实手段：程序权限、资金、亲属关系、把柄、舆论、对规则的解释权。主角承受的压力不是"被骂"，而是每往前一步都要付成本——暴露自己、连累在意的人、动用只能用一次的筹码。发动机可以写成三件事同时成立：对手拥有可执行手段；主角掌握着对手不知道他掌握的东西；场上有人的判断能改变结果。少任何一件，段落就会退化成音量比赛。
18	
19	## 人物策略与信息权限
20	
21	主角常见策略：隐藏能力换观察时间；用对手自己的规则反制；把私人恩怨升格成可被公开裁决的事项；先取证再动手。信息权限要分三层写清——谁知道主角的真实身份或底牌，谁掌握证据但不敢说，谁只看见表面因而站错队。对手必须会学习：第一次被反制后改口径、换渠道、切割替罪的人。一个只会加大恶意的对手，撑不过中段。
22	
23	## 观众回报与情绪落点
24	
25	回报落在**权力位置可核对的变化**：签字被驳回、门禁卡失效、名单上划掉一个名字、原本要站着的人现在坐下了。情绪落点不必只有快意——可以是冷的（对方求饶而主角不接），可以是痛的（赢了，但要保护的人已经受损），也可以是低调的（只要回一件旧物）。压抑期不宜长久没有任何兑付，但兑付不必等到身份全部揭开。
26	
27	## 常见场面颗粒
28	
29	合同的签字页与骑缝章、股东名册、转账回单与对账单、监控回放上的时间码、缴费单、录音笔与已导出的文件、旧工牌、被撕开的照片、拦在厂门口的货车、前台访客登记本、宴会的座次牌、门禁失效的红灯。动作层面：把钥匙拍在桌上、当众把文件推过去、对方掏出手机打电话却没人接、有人默默把椅子挪开半尺。见证者按"能做什么"分区：能拍板的、能作证的、有利害关系的、只会围观的。
30	
31	## 集尾钩子取向
32	
33	从本集已经发生的结果往下长：对手刚学到主角的一条路径并已经封住；刚兑现的一步产生了新的债（谁被牵连、谁要求回报）；一份旧证据获得更窄也更危险的解释；某个一直沉默的人决定开口。不成立的替代品：陌生人踹门宣布"你惹到不该惹的人"；把上一集的威胁重复一遍、只是更大声。
34	
35	## 前中后期打法
36	
37	- **前期**：把"被剥夺"写成可核对的具体损失——一份被改的名单、一个被顶掉的岗位、一次没有到达的救援；同时给出主角现在不能掀桌的成本。早期就要有一次小额兑付，让观众相信这笔账真的会还。
38	- **中期**：让对手依托手中资源反制，主角的有效手段开始伤及他要保护的人。打脸分层推进，不同层级的对手要用不同货币结算：钱、程序、人情、名声。
39	- **后期**：让最初那次剥夺以新形式回到主角面前，逼他选择继续清算还是接受不完整的偿还。结局气质由创作者决定，不默认大团圆，也不默认玉石俱焚。
40	
41	## 制作难点
42	
43	公开场合（宴会、股东会、听证、颁奖）是成本峰值：群演、统一造型、大空间同时到位。可用"半公开小场"承担同样的见证功能——走廊、电梯口、地库、玻璃隔断外的工位区——保留目击者而大幅降本。证据类道具要跨集复用并保持版本可辨：同一份文件的原件、复印件、被涂改件必须能在画面上区分。地位变化常带来造型与配饰变化，需要在开发阶段规划其层级与所需资产数量。闪回会新增旧场景与旧造型；能由当下的一件物件承担的，就不要新建场景。
44	
45	## 禁止漂移
46	
47	不要让对手只会辱骂而没有可执行手段；不要用"报出头衔"代替此前建立的证据与选择；不要连续多段只受辱、不产生任何可核对的变化；不要把被保护者写成奖品；不要把反转建立在观众此前完全无从看见的新事实上。
48	
49	## 证据与置信度
50	
51	本卡不来自抽样统计、平台热度或任何真实作品，全部例子为合成虚构。它由本套件既有工艺文件（[story-craft.md](../story-craft.md)、[episode-design.md](../episode-design.md)、[reveal-reversal-payoff.md](../reveal-reversal-payoff.md)、[genre-and-hook-playbook.md](../genre-and-hook-playbook.md)）与短剧写作经验归纳而成。置信度：**高**，指其压力机制在套件内被多处交叉印证，不指任何测量结果。与创作者已接受的事实或单集契约冲突时，以后者为准。
52	

输入

{
 "file_path": "/scratch/003/ws/003-skeleton/zenstory-ai__drama-skills/run-1/.claude/skills/short-drama-develop/references/story-craft.md",
 "offset": 100,
 "limit": 250
}

返回

100	
101	## 3. 设计能持续运转的冲突引擎
102	
103	故事引擎是一个会对人物选择作出反应的压力回路。
104	
105	### 3.1 写出一轮回路
106	
107	按顺序描述：
108	
109	```text
110	触发压力
111	→ 主角依据自己的信念选择策略
112	→ 对手/制度/关系作出有能力的反制
113	→ 主角得到局部结果并承担新代价
114	→ 权力、信息、关系、暴露、资源、时间或身体状态改变
115	→ 新状态制造下一轮更难的选择
116	```
117	
118	如果删掉“选择”与“代价”仍能发生相同剧情，这一轮主要靠作者搬运事件，不是人物驱动。
119	
120	### 3.2 检查引擎的六个部件
121	
122	| 部件 | 开发问题 |
123	|---|---|
124	| 压力来源 | 哪个角色、规则、秘密、资源限制或关系义务会反复施压？ |
125	| 对抗能力 | 它为什么真的能阻挡主角，而不只是态度恶劣？ |
126	| 主角策略 | 主角通常怎样解决问题？该策略的优点和盲区是什么？ |
127	| 退出成本 | 主角为何不能离开、报警、坦白或轻易换目标？ |
128	| 变化空间 | 压力能在哪些状态维度改变，而不只是声量增加？ |
129	| 终止条件 | 什么事实、选择、关系或能力变化会让旧回路无法继续？ |
130	
131	**`craft_default · STY-02`**：让压力来自多种相互作用的来源，例如人物意志、关系义务和现实约束。单一坏人若没有筹码，往往只能重复阻挠。
132	
133	**`reviewed_invariant · STY-03`**：升级需要改变故事状态或后果。审查者要指出升级前后哪项状态发生变化；“更生气、更吵、更危险”若没有新的能力、知识、代价或决定，不足以证明升级。
134	
135	**`taste_option · STY-06`**：引擎可以是追逐、谈判、秘密维持、关系拉扯、任务解决、身份错位或日常困境；不要求同一种商业套路。
136	
137	### 3.3 给引擎留出变化
138	
139	同一承诺可通过改变以下变量产生新局面：
140	
141	- **权力**：谁能决定规则、分配资源、定义事实；
142	- **知识**：谁知道什么，谁只知道一半，谁掌握可验证证据；
143	- **关系**：信任、债务、依赖、联盟和边界如何移动；
144	- **暴露**：秘密被谁看见，公开范围和被利用方式如何变化；
145	- **资源**：时间、场地、证件、金钱、工具或帮助者是否可用；
146	- **物理状态**：距离、伤势、持物、封闭空间、天气等怎样改变行动能力；
147	- **道德成本**：要赢这一轮，主角必须变成怎样的人或伤害谁。
148	
149	变量不是待填满的清单。每一轮只选对当前选择真正有影响的维度。
150	
151	## 4. 让人物成为压力的制造者
152	
153	角色小传不应只列年龄、性格与外貌。开发阶段更需要能预测选择的“行动模型”。
154	
155	为主要人物写：
156	
157	- **表层目标**：此刻想让什么发生；
158	- **保护对象**：即使失败也不愿失去什么；
159	- **自我解释**：他怎样证明自己的行为合理；
160	- **惯常策略**：控制、讨好、试探、撤退、公开、交易、冒险等；
161	- **筹码**：能提供或剥夺什么；
162	- **盲区**：对自己、他人或局势持续看错什么；
163	- **底线与越线条件**：什么不会做，什么压力可能迫使他做；
164	- **可变事实**：哪项认识或关系变化可能改变其策略。
165	
166	### 4.0 观众为什么站在他这边
167	
168	行动模型回答“他会怎么选”，还需要补足观众跟随人物的理由：**第一次看见这个人时，
169	观众凭什么替他着急**？如果第一集只交代压力、策略与代价，观众可能看懂了事件，却仍找不到
170	可以投入情绪的人。
171	
172	为焦点人物再答四问，答案要能落到第一集的可见画面上，不是形容词：
173	
174	- **他正在承受什么不该由他承受的东西**？ 不公要具体、要可见——被顶掉的署名、被改的
175	  排班、当众被拿走的东西。观众的立场来自看见不公，不来自被告知他是好人。
176	- **他正在替谁扛**？ 替自己扛容易变成执拗，替一个具体的人扛才有牵引。那个人最好在
177	  第一集出现过，哪怕只有一个照面。
178	- **他想要的那样东西，观众自己是不是也想要**？ 尊严、被认出来、把一件事做完、护住
179	  一个人——观众能代入的欲望，比"复仇"这类抽象目标更早生效。
180	- **他有什么本事是观众想借来用一次的**？ 不必是金手指。看穿谎言、修好别人修不好的
181	  东西、在难堪的场合仍然体面，都算。这决定观众是**同情**他还是**想成为**他。
182	
183	四问不必全答，但**至少要答出一条，并且它要在第一集就能被看见**。答不出来时，人物仍
184	可以是精确的，只是没人会跟着他走完六十集。
185	
186	这些问题帮助建立可跟随的人物。人物若一直正确、一直被善待，或一开始就已得到想要的东西，
187	容易失去可供观众投入的缺口；让观众看见**他想要而尚未得到什么**，比单纯写得可爱更有牵引。
188	
189	### 4.1 关系中的双向压力
190	
191	不要只写“母女”“上司下属”“旧恋人”。写成两个方向：
192	
193	```text
194	A 需要 B 提供什么 / 害怕 B 看见什么 / 用什么约束 B
195	B 需要 A 提供什么 / 害怕 A 拿走什么 / 用什么反制 A
196	```
197	
198	同一个关系中的爱、债、羞耻、利益和身份可以同时存在。场景冲突来自这些力量当下无法兼得。
199	
200	**`craft_default`**：让关键人物拥有独立目标和可用筹码，而不是只负责给主角递线索或制造障碍。
201	
202	**`reviewed_invariant`**：关键选择应当能从人物当时掌握的事实、目标与压力中解释。审查者引用选择前的证据，不以“正常人不会这样”替代分析。
203	
204	**`taste_option`**：人物可以稳定、成长、倒退、自欺或拒绝改变；变化方向由创作者决定。
205	
206	## 5. 用状态变化判断升级
207	
208	### 5.1 先写前后状态
209	
210	对计划中的主要事件，不先问“够不够炸”，先问：
211	
212	- 事件前谁占主动，事件后谁占主动？
213	- 新获得或失去的事实、证据、盟友、资源是什么？
214	- 哪段关系变得更近、更远或更不平等？
215	- 哪个选择现在不可撤回？
216	- 下一步为什么比上一步更难、更贵或更暴露？
217	
218	### 5.2 区分四种常见运动
219	
220	- **扩张**：同一矛盾影响到新的关系、场域或责任；
221	- **反制**：对手学习主角策略并封住原有路径；
222	- **代价落地**：先前选择的损失现在真正发生；
223	- **意义改变**：新证据让旧事件获得不同解释，但不抹去已发生事实。
224	
225	转折不是必然等于秘密揭晓。一次拒绝、联盟变化、证据失效、承诺兑现或人物主动改策，都能改变方向。
226	
227	**`craft_default`**：主要转折优先来自角色选择与此前压力的后果，偶然事件适合开启问题，不适合替人物解决核心困境。
228	
229	**`taste_option`**：有的系列依靠剧烈位移，有的依靠微小但不可逆的关系变化；变化幅度服从作品气质。
230	
231	## 6. 管理信息、证据与兑现
232	
233	### 6.1 分开事实与认知
234	
235	维护四个问题：
236	
237	1. 世界中实际发生了什么？
238	2. 每个角色相信什么，依据是什么？
239	3. 观众知道什么，何时知道？
240	4. 哪个可见证据能改变某人的判断？
241	
242	这样能避免“作者知道，所以角色也知道”或“说出秘密就自动可信”。
243	
244	### 6.2 铺垫记录的是义务
245	
246	一条铺垫至少记：
247	
248	- `setup_id` 与首次出现位置；
249	- 观众当时自然会怎样理解；
250	- 它承诺回答的问题或造成的期待；
251	- 计划兑现方式；
252	- 若不兑现，是有意悬置、改义还是遗漏；
253	- 改写后哪些分集会受影响。
254	
255	**`structural_invariant · STY-05`**：被引用的进入状态、铺垫、兑现与分集 ID 必须存在，或明确标为未解决。校验器只判断引用关系，不判断揭示是否精彩。
256	
257	**`reviewed_invariant`**：揭示不能凭空发明先前不存在的决定性事实；若改变旧事件意义，审查者应引用旧证据与新解释，判断二者是否相容。
258	
259	**`craft_default`**：兑现不仅回答问题，还让人物当下作出新选择或承担后果。纯解释会停止运动。
260	
261	**`taste_option`**：观众可以早于、晚于或同步于角色知道真相；悬念、惊讶和共谋感是不同体验。
262	
263	## 7. 让主题进入选择
264	
265	把主题写成难以同时满足的价值，让人物通过选择作答：
266	
267	- 诚实与保护是否能兼得？
268	- 被看见与保持自主是否冲突？
269	- 规则公平与个体补偿谁先？
270	
271	然后把价值放进有代价的选择。不同人物用行动给出不同答案，剧情后果继续追问，而不是立即宣布谁正确。
272	
273	**`craft_default`**：至少让核心冲突同时触碰外部目标与人物珍视的价值，胜负才不会只剩流程。
274	
275	**`taste_option`**：作品可以给出明确立场、矛盾结论或开放余味。
276	
277	## 8. 生成真正不同的方案
278	
279	方向探索时，用“机制差异表”比较，而不是写几段同义文案：
280	
281	| 维度 | 方案甲 | 方案乙 | 为什么会产生不同剧情 |
282	|---|---|---|---|
283	| 主角惯常策略 |  |  |  |
284	| 主要对抗机制 |  |  |  |
285	| 退出成本 |  |  |  |
286	| 反复回报 |  |  |  |
287	| 核心道德代价 |  |  |  |
288	| 引擎终止条件 |  |  |  |
289	| 制作负担 |  |  |  |
290	
291	若各列只更换职业、地点或秘密名称，重新设计。创作者方向已明确时，不需要强行产出多个方案。
292	
293	**`craft_default`**：比较方案时同时写“它擅长提供什么”和“它会牺牲什么”，避免所有选项都被包装成最优。
294	
295	**`taste_option`**：创作者可以选一个、组合兼容部分，或拒绝全部方案；记录其理由以保护后续修订。
296	
297	## 9. 从引擎走向分集
298	
299	故事引擎准备好进入分集规划时，应能回答：
300	
301	- 第一集开始前，压力为什么已经活跃？
302	- 主角第一次选择如何暴露其策略与盲区？
303	- 哪些状态维度有足够变化空间？
304	- 哪些铺垫有明确的兑现责任？
305	- 系列终止条件与当前人物距离多远？
306	- 视觉、场景、角色规模是否符合创作者边界？
307	
308	然后转到 [episode-design.md](episode-design.md)。不要从“要多少集”倒推出重复事件；先设计必要的状态台阶，再由创作者的形式约束决定如何分集。
309	
310	## 10. 合成示例
311	
312	以下例子只演示机制，不是答案模板。
313	
314	> **起点**：老城区一家共享厨房即将关闭。负责排班的年轻厨师想保住所有摊主的位置，却一直靠私下调换时段解决冲突。
315	
316	题材词只是“职场/群像”。更可用的承诺是：
317	
318	> 她每次用隐瞒和临时协调替弱势摊主争到喘息，都让公开规则更不可信；观众反复看到她用现场解决能力夺回局部主动，也看到被保护者开始要求发言权，直到她必须选择由自己控制还是让众人承担真实决定。
319	
320	引擎部件：
321	
322	- 压力来源：有限灶位、互相冲突的生计、即将到来的物业审查；
323	- 主角策略：暗中调整、先解决再解释；
324	- 反制：摊主根据不透明排班争夺关系，管理方以混乱为由收权；
325	- 退出成本：她的家人也依赖厨房收入，且过去承诺会保住团队；
326	- 变化空间：谁知道排班真相、谁能定义公平、联盟如何移动；
327	- 终止条件：排班权从个人保护转成可承担后果的共同规则，或厨房彻底失去自治。
328	
329	一个**重复而不升级**的事件是：又有摊主因排班迟到，大家再次争吵，主角再次调开时段。
330	
331	一个**产生状态变化**的事件是：她为保护新摊主删掉一条换班记录；被挤掉的老摊主拿着自己的订单证明公开质问。此后问题从“如何排开”变成“谁有权改记录”，主角的可信度与管理方筹码同时变化。
332	
333	例子没有规定必须如何结局，也没有要求秘密揭晓或固定位置的转折。
334	
335	## 11. 失败征兆与审查问题
336	
337	### 失败征兆
338	
339	- 概念只有题材标签、身份噱头或结局愿望；
340	- 对手没有筹码，只能不断升级恶意；
341	- 主角靠等待他人救援获得核心结果；
342	- 所有事件都能互换顺序，选择没有后果；
343	- 每一轮只是同一种羞辱、误会、争吵或营救；
344	- 铺垫只用于延迟说明，不改变人物选择；
345	- 人物关系只有标签，没有双向需要与制约；
346	- 未选方案被悄悄当成既定事实；
347	- 形式配方取代了作品自己的因果与气质。
348	
349	### 审查问题

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# 《验尸官的婚礼》全剧骨架

> 60 集｜竖屏｜每集 1–2 分钟｜AI 拍摄。本骨架约束后续分集大纲与剧本。标【新增】的是选题卡没有、为撑住因果补上的设定，待创作者确认。

## 一、这部剧卖什么

林晚每拿出一样看得见的证据，就从沈家和周启年手里夺回一样东西；可证据越往前推，越指向她自己签过的那份假报告。

观众反复拿到两种回报：沈家的谎当众破掉一层；林晚离"他杀"两个字近一步，也离认下自己的错近一步。回报要落在可核对的位置变化上：停职、交割中止、主母认下替身、主任被带走，最后是她亲手重签报告。

## 二、引擎

**一轮怎么转**：她找到一件证据 → 当着能拍板的人亮出来 → 沈家毁证据、泼脏水 → 她赢下这一局，真相往三年前推一步，她的签字也近一步。

**她为什么不能退**：真沈峥死了没人认；替身迟早被"意外"；那份报告上是她的名字，不查，她就一直是帮凶。

**对手每阶段换打法，而不只是更凶**：否认 → 毁证 → 拿她的签字要挟 → 嫁祸 → 灭口。

**引擎何时终止**：她当庭推翻自己的报告，再没有需要藏的东西。

## 三、贯穿全剧的底牌：那页初稿【新增】

三年前被逼改结论时，林晚偷偷留下了初稿那一页：她写的"他杀"被周启年用红笔划掉，物证栏"船锚形银袖扣一枚"也被划掉。这页纸能定宋知远，也能证明她"明知是假还签了字"。第 2 集观众就看见她把它锁进柜子，直到第 55 集才拿出来。中途不拿，代价由别人付。

另一样【新增】：火化前她私留了一组病理切片，第二、三阶段的鉴定都靠它。

## 四、五个阶段

### 第一阶段 · 1–10 集｜新郎不是他

- **入口**：婚礼上交换戒指，新郎必须摘下白手套，虎口光洁。林晚当众说出"沈峥虎口有疤"，宋婉仪轻声圆场："祛了。"集尾，她想起三年前解剖台上那只手，虎口有一道一模一样的疤。
- **证据**：疤 → 答谢宴上苏曼丽塞来房卡，房里是新郎练签名的废纸 → 程野当年模仿秀的旧录像。
- **反制**：苏曼丽带头起哄的视频被剪成"被退婚女法医大闹婚礼"；周启年以精神状态为由停她的职；废纸被烧，录像下架。
- **兑现**：第 10 集地库，她拆穿程野。程野摘下手套："我不知道他怎么死的。我只知道哪天我没用了，也会意外。"
- **交接**：她确认那具无名尸就是沈峥，"意外"两个字后面签的是她的名字。程野没有上报这次见面。

### 第二阶段 · 11–22 集｜解剖台上的人

- **目标**：证明无名尸是沈峥，需要切片和沈家血亲的 DNA。
- **证据**：沈砚的烟头 → 比对结果"同胞兄弟"。她把报告拍在沈砚面前，沈砚转为内应，却没说那晚他也在游艇上。
- **反制**：周启年调包档案室的蜡块；沈家放出一年前的退婚录像；周启年私下警告："翻案，先抓签字的人。"
- **兑现**：她用档案室的登记本和监控时间码，当着中心同事拆穿调包，周启年第一次当众下不来台。她还挖出退婚的真相：不是嫌晦气，是宋家怕一个法医未婚妻看穿替身。
- **交接**：切片只剩她手里那一组；沈家已经知道她握着它。

### 第三阶段 · 23–32 集｜交割日

- **时限【新增】**：沈峥三十岁生日当天交割股份。程野一签字，股份就合法落进宋婉仪和宋知远手里。
- **证据**：第三方 DNA 鉴定书；沈砚从老宅翻出的程野整容病历。
- **反制**：宋婉仪开价：复职、补偿，条件是撤回一切。宋知远出面"调停"，替她请律师（袖口那对船锚袖扣，一只新、一只旧）。
- **兑现**：第 30 集交割会，她把鉴定书压在签字页上，签字中止。宋婉仪当着律师和二房的人认下"那不是我儿子"，但坚称儿子是落水意外。
- **代价**：无名尸案重启，她的报告被复核，她本人被立案调查。
- **交接**：宋婉仪丢下一句："那晚游艇上，小砚也在。"

### 第四阶段 · 33–46 集｜游艇那一夜

- **问题转向**：从"他是谁"变成"谁杀了他"。
- **证据**：肺组织切片里没有硅藻，说明他入水前已经死了，宋婉仪的"意外"开始裂开；沈砚终于交出那晚醉中手机录下的声音：争吵、"港口的账"、一声闷响。
- **反制**：宋知远交出一把"在游艇上找到"、沾着沈砚指纹的扳手，沈砚被带走；苏家港口被卡，苏曼丽反水，把录音手机交给了宋知远。
- **代价**：初稿上的袖扣能救沈砚，但拿出来她就得认罪。她没拿，沈砚继续被关着。
- **兑现**：她盯住周启年那块金表，查出宋知远的转账，周启年在第 44 集被带走。审讯中他扔出一句："那只袖扣在我保险柜里。"
- **交接**：第 46 集，宋知远在走廊替她拉开门，袖口一新一旧。她和观众同时确认：是他。

### 第五阶段 · 47–60 集｜签名

- **反制升到灭口**：宋知远给程野安排一场"意外"；程野的妹妹【新增】住在宋知远出钱的疗养院，是攥在他手里的人质。
- **证据**：林晚救下程野兄妹，程野交出宋知远让他"出国"的通话录音。
- **转向**：宋婉仪在录音里听见弟弟的声音，第 52 集交出沈氏的印章与股份，决定作证。苏曼丽为保苏家，交出港口洗钱的账。
- **底牌**：第 55 集，林晚拿出初稿，救了沈砚，定了宋知远，也定了她自己。
- **终局**：法庭上周启年交出袖扣，宋知远认罪伏法；林晚当庭推翻三年前的报告，写下"死者沈峥，他杀"，签上自己的名字。程野带着妹妹去自首。最后一场在墓园，她把那块表放在沈峥碑前。

## 五、人物各自怎么动

- **林晚**：从"只信证据"到"证据也审判自己"。转折是第 55 集她主动交出初稿，不是被人揭穿。
- **程野**：从拿钱扮人到怕被灭口，最后为了妹妹倒戈。他始终不知道真相，只知道自己会死。
- **沈砚**：第 22 集信她；第 33–46 集最怕的是凶手是自己，录音是他唯一的清白，被苏曼丽断送。
- **苏曼丽**：前期踩人，答谢宴求救，第四阶段为家里反水，第五阶段同样为家里交账。她始终站在苏家一边，不洗白。
- **宋婉仪**：认替身（第 30 集）→ "意外"破裂（第 33 集后）→ 知道凶手是弟弟（第 52 集）。每一步都要她多交出一样东西。
- **周启年**：拿签字要挟她 → 当众出丑 → 被带走 → 交出袖扣自保。
- **宋知远**：前四十集一直在帮忙，袖扣从第 1 集起就在画面里，从不解释。

## 六、制作边界

- 群演大场只留三处：婚礼（1–2 集）、交割会（30 集）、法庭（58–60 集）。其余戏放在解剖室、档案室走廊、沈家老宅、地库、婚房这类半公开的小场。
- 闪回只建两景：三年前的解剖室（同一堂景换色调）和游艇夜，全剧复用。
- 程野和沈峥共用一张脸，区分靠虎口的疤与白手套，闪回里的沈峥不戴手套。
- 初稿、切片、袖扣要分出原件、复印件、被毁件，画面上一眼认得出。

## 七、待确认

1. 那页初稿、私留的切片、交割时限、程野的妹妹，四项都是新增。
2. 妹妹为什么跟着去自首：只是陪同，还是曾参与冒名？
3. 二房只作为遗嘱压力出现，不设具体人物，是否同意？

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—— 原文 ——
标【新增】的是选题卡没有、为撑住因果补上的设定，待创作者确认。

—— 改成 ——
标【新增】的是选题卡没有、为撑住因果补上的设定，已定稿，汇总见第七节。

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/scratch/003/ws/003-skeleton/zenstory-ai__drama-skills/run-1/全剧骨架.md

—— 原文 ——
- **证据**：疤 → 答谢宴上苏曼丽塞来房卡，房里是新郎练签名的废纸 → 程野当年模仿秀的旧录像。

—— 改成 ——
- **证据**：疤 → 答谢宴上苏曼丽塞来房卡，房里是新郎练签名的废纸（纸上有两种笔迹，第二种先不解释）→ 程野当年模仿秀的旧录像。

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—— 原文 ——
- **证据**：林晚救下程野兄妹，程野交出宋知远让他"出国"的通话录音。

—— 改成 ——
- **证据**：林晚救下程野兄妹，程野交出宋知远让他"出国"的通话录音。妹妹认出签名废纸上第二种笔迹是自己的：哥哥练不像的几份文件，是她代签的。

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/scratch/003/ws/003-skeleton/zenstory-ai__drama-skills/run-1/全剧骨架.md

—— 原文 ——
## 七、待确认

1. 那页初稿、私留的切片、交割时限、程野的妹妹，四项都是新增。
2. 妹妹为什么跟着去自首：只是陪同，还是曾参与冒名？
3. 二房只作为遗嘱压力出现，不设具体人物，是否同意？


—— 改成 ——
## 七、新增设定与已定选择

1. 新增四项均采纳：那页初稿、私留的切片、交割时限、程野的妹妹。
2. 妹妹替哥哥代签过沈峥名下的文件，所以兄妹一起自首。伏笔在第一阶段的签名废纸，第五阶段回收。
3. 二房只作为遗嘱压力出现，不设具体人物、不加戏份；结局里宋婉仪交出沈氏，按遗嘱归二房。

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1	# 《验尸官的婚礼》全剧骨架
2	
3	> 60 集｜竖屏｜每集 1–2 分钟｜AI 拍摄。本骨架约束后续分集大纲与剧本。标【新增】的是选题卡没有、为撑住因果补上的设定，已定稿，汇总见第七节。
4	
5	## 一、这部剧卖什么
6	
7	林晚每拿出一样看得见的证据，就从沈家和周启年手里夺回一样东西；可证据越往前推，越指向她自己签过的那份假报告。
8	
9	观众反复拿到两种回报：沈家的谎当众破掉一层；林晚离"他杀"两个字近一步，也离认下自己的错近一步。回报要落在可核对的位置变化上：停职、交割中止、主母认下替身、主任被带走，最后是她亲手重签报告。
10	
11	## 二、引擎
12	
13	**一轮怎么转**：她找到一件证据 → 当着能拍板的人亮出来 → 沈家毁证据、泼脏水 → 她赢下这一局，真相往三年前推一步，她的签字也近一步。
14	
15	**她为什么不能退**：真沈峥死了没人认；替身迟早被"意外"；那份报告上是她的名字，不查，她就一直是帮凶。
16	
17	**对手每阶段换打法，而不只是更凶**：否认 → 毁证 → 拿她的签字要挟 → 嫁祸 → 灭口。
18	
19	**引擎何时终止**：她当庭推翻自己的报告，再没有需要藏的东西。
20	
21	## 三、贯穿全剧的底牌：那页初稿【新增】
22	
23	三年前被逼改结论时，林晚偷偷留下了初稿那一页：她写的"他杀"被周启年用红笔划掉，物证栏"船锚形银袖扣一枚"也被划掉。这页纸能定宋知远，也能证明她"明知是假还签了字"。第 2 集观众就看见她把它锁进柜子，直到第 55 集才拿出来。中途不拿，代价由别人付。
24	
25	另一样【新增】：火化前她私留了一组病理切片，第二、三阶段的鉴定都靠它。
26	
27	## 四、五个阶段
28	
29	### 第一阶段 · 1–10 集｜新郎不是他
30	
31	- **入口**：婚礼上交换戒指，新郎必须摘下白手套，虎口光洁。林晚当众说出"沈峥虎口有疤"，宋婉仪轻声圆场："祛了。"集尾，她想起三年前解剖台上那只手，虎口有一道一模一样的疤。
32	- **证据**：疤 → 答谢宴上苏曼丽塞来房卡，房里是新郎练签名的废纸（纸上有两种笔迹，第二种先不解释）→ 程野当年模仿秀的旧录像。
33	- **反制**：苏曼丽带头起哄的视频被剪成"被退婚女法医大闹婚礼"；周启年以精神状态为由停她的职；废纸被烧，录像下架。
34	- **兑现**：第 10 集地库，她拆穿程野。程野摘下手套："我不知道他怎么死的。我只知道哪天我没用了，也会意外。"
35	- **交接**：她确认那具无名尸就是沈峥，"意外"两个字后面签的是她的名字。程野没有上报这次见面。
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37	### 第二阶段 · 11–22 集｜解剖台上的人
38	
39	- **目标**：证明无名尸是沈峥，需要切片和沈家血亲的 DNA。
40	- **证据**：沈砚的烟头 → 比对结果"同胞兄弟"。她把报告拍在沈砚面前，沈砚转为内应，却没说那晚他也在游艇上。
41	- **反制**：周启年调包档案室的蜡块；沈家放出一年前的退婚录像；周启年私下警告："翻案，先抓签字的人。"
42	- **兑现**：她用档案室的登记本和监控时间码，当着中心同事拆穿调包，周启年第一次当众下不来台。她还挖出退婚的真相：不是嫌晦气，是宋家怕一个法医未婚妻看穿替身。
43	- **交接**：切片只剩她手里那一组；沈家已经知道她握着它。
44	
45	### 第三阶段 · 23–32 集｜交割日
46	
47	- **时限【新增】**：沈峥三十岁生日当天交割股份。程野一签字，股份就合法落进宋婉仪和宋知远手里。
48	- **证据**：第三方 DNA 鉴定书；沈砚从老宅翻出的程野整容病历。
49	- **反制**：宋婉仪开价：复职、补偿，条件是撤回一切。宋知远出面"调停"，替她请律师（袖口那对船锚袖扣，一只新、一只旧）。
50	- **兑现**：第 30 集交割会，她把鉴定书压在签字页上，签字中止。宋婉仪当着律师和二房的人认下"那不是我儿子"，但坚称儿子是落水意外。
51	- **代价**：无名尸案重启，她的报告被复核，她本人被立案调查。
52	- **交接**：宋婉仪丢下一句："那晚游艇上，小砚也在。"
53	
54	### 第四阶段 · 33–46 集｜游艇那一夜
55	
56	- **问题转向**：从"他是谁"变成"谁杀了他"。
57	- **证据**：肺组织切片里没有硅藻，说明他入水前已经死了，宋婉仪的"意外"开始裂开；沈砚终于交出那晚醉中手机录下的声音：争吵、"港口的账"、一声闷响。
58	- **反制**：宋知远交出一把"在游艇上找到"、沾着沈砚指纹的扳手，沈砚被带走；苏家港口被卡，苏曼丽反水，把录音手机交给了宋知远。
59	- **代价**：初稿上的袖扣能救沈砚，但拿出来她就得认罪。她没拿，沈砚继续被关着。
60	- **兑现**：她盯住周启年那块金表，查出宋知远的转账，周启年在第 44 集被带走。审讯中他扔出一句："那只袖扣在我保险柜里。"
61	- **交接**：第 46 集，宋知远在走廊替她拉开门，袖口一新一旧。她和观众同时确认：是他。
62	
63	### 第五阶段 · 47–60 集｜签名
64	
65	- **反制升到灭口**：宋知远给程野安排一场"意外"；程野的妹妹【新增】住在宋知远出钱的疗养院，是攥在他手里的人质。
66	- **证据**：林晚救下程野兄妹，程野交出宋知远让他"出国"的通话录音。妹妹认出签名废纸上第二种笔迹是自己的：哥哥练不像的几份文件，是她代签的。
67	- **转向**：宋婉仪在录音里听见弟弟的声音，第 52 集交出沈氏的印章与股份，决定作证。苏曼丽为保苏家，交出港口洗钱的账。
68	- **底牌**：第 55 集，林晚拿出初稿，救了沈砚，定了宋知远，也定了她自己。
69	- **终局**：法庭上周启年交出袖扣，宋知远认罪伏法；林晚当庭推翻三年前的报告，写下"死者沈峥，他杀"，签上自己的名字。程野带着妹妹去自首。最后一场在墓园，她把那块表放在沈峥碑前。
70	
71	## 五、人物各自怎么动
72	
73	- **林晚**：从"只信证据"到"证据也审判自己"。转折是第 55 集她主动交出初稿，不是被人揭穿。
74	- **程野**：从拿钱扮人到怕被灭口，最后为了妹妹倒戈。他始终不知道真相，只知道自己会死。
75	- **沈砚**：第 22 集信她；第 33–46 集最怕的是凶手是自己，录音是他唯一的清白，被苏曼丽断送。
76	- **苏曼丽**：前期踩人，答谢宴求救，第四阶段为家里反水，第五阶段同样为家里交账。她始终站在苏家一边，不洗白。
77	- **宋婉仪**：认替身（第 30 集）→ "意外"破裂（第 33 集后）→ 知道凶手是弟弟（第 52 集）。每一步都要她多交出一样东西。
78	- **周启年**：拿签字要挟她 → 当众出丑 → 被带走 → 交出袖扣自保。
79	- **宋知远**：前四十集一直在帮忙，袖扣从第 1 集起就在画面里，从不解释。
80	
81	## 六、制作边界
82	
83	- 群演大场只留三处：婚礼（1–2 集）、交割会（30 集）、法庭（58–60 集）。其余戏放在解剖室、档案室走廊、沈家老宅、地库、婚房这类半公开的小场。
84	- 闪回只建两景：三年前的解剖室（同一堂景换色调）和游艇夜，全剧复用。
85	- 程野和沈峥共用一张脸，区分靠虎口的疤与白手套，闪回里的沈峥不戴手套。
86	- 初稿、切片、袖扣要分出原件、复印件、被毁件，画面上一眼认得出。
87	
88	## 七、新增设定与已定选择
89	
90	1. 新增四项均采纳：那页初稿、私留的切片、交割时限、程野的妹妹。
91	2. 妹妹替哥哥代签过沈峥名下的文件，所以兄妹一起自首。伏笔在第一阶段的签名废纸，第五阶段回收。
92	3. 二房只作为遗嘱压力出现，不设具体人物、不加戏份；结局里宋婉仪交出沈氏，按遗嘱归二房。
93	

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—— 原文 ——
第二、三阶段的鉴定都靠它。

—— 改成 ——
第二到第四阶段的鉴定都靠它。

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—— 原文 ——
废纸被烧，录像下架。

—— 改成 ——
废纸被烧（她先拍了照），录像下架。

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—— 原文 ——
妹妹认出签名废纸上第二种笔迹是自己的

—— 改成 ——
妹妹从废纸照片上认出第二种笔迹是自己的

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import re;t=open('全剧骨架.md').read();print(len(re.sub(r'\s','',t)))"

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